晚逐香車入鳳城，東風斜揭繡簾輕，慢回嬌眼笑盈盈。
消息未通何計是？便須佯醉且隨行，依稀聞道太狂生。
花間詞詞風秾艷，辭藻華麗，多為閨閣香艷之詞。張泌現存的九首《浣溪沙》亦多寫深閨繡闈，憐香惜玉，散發著脂粉氣，但這首《浣溪沙》卻別富情調，生動活潑。
這首詞寫一募小小喜劇，魯迅在一篇雜文中曾戲謂為“唐朝（應為“五代”）的釘梢”。封建時代男女防閑甚嚴，而在車馬雜沓，上女如云，男女界限有所混淆的游春場合，就難免有一見鐘情式的戀愛、即興的追求、一廂情愿苦惱發生，難免有“釘梢”一類風流韻事的出現，作為對封建禁錮的積極或消極的反應。
首句直入情節：在游春人眾歸去的時候。從郊外進城的道路上一輛華麗的香.車迤儷而行，一個騎馬的翩翩少年尾隨其后。顯然，這還只足一種單方面毫無把握的追求。也許那香車再拐兒個彎兒，彼此就要永遠分手。只留下一片空虛和失望——要是沒有后來那陣好風的話，“東風”之來是偶然的。而成功往往不可忽略這種偶然的機緣。當那少年正苦于彼此隔著一層難以逾越的帷幕時、這風恰巧像是有意為他揭開了那青色的繡簾。雖是“斜揭”，揭開不多，卻也夠意思了：他終于得以著見他早想見到的簾后的那人。果然是一雙美麗的“嬌眼”，而意想不到的是她竟然“慢回嬌眼笑盈盈”。這樣眼風，雖則是“慢回”，卻已表明她在簾后也窺探多時。這嫣然一笑。是下意識的勾引，是對“釘梢”不動聲色的響應，兩情相逢，生這場即興的迫求勢必要繼續下去了。
這盈盈一笑本是一個“消息”，使那少年搔首踟躕，心醉神迷，但沒有得到語言上可靠的印證，心中小踏實，故仍覺“消息未通”。而進城之后，更不能肆無忌憚。“消息未通何計是”的問句，就寫少年的心理活動，頗能傳焦急與思索之神。情急生智——“便須佯醉且隨行”。醉是假的，緊隨不舍才是真的。這套“誤隨車“的把戲，許能掩人耳目，但瞞不過車中那人。于是：“依稀聞道太狂生！”
香車駛入長安了，正當男的左右為難，要不要繼續跟蹤下去之時，東風來幫忙，它掀起馬車的布簾，里面露出了少女的容顏，女主角正在笑嘻嘻地看著他呢，原來流水也有情，男主角燃起了希望，但少女到底是個什么意思呢？沒有交談，男主角無法明確，只好繼續跟著馬車行走。可是在城里面，這樣明目張膽地跟蹤女性車駕太囂張了。愛情是智慧的催化劑，靈機一動，男主角假裝喝醉了，跌跌撞撞地跟著馬車行走。這種小算盤可逃不過少女的心思，少男模糊地聽到少女在車里笑罵：這個男的啊，太輕狂了。劇情到此戛然而止，留給讀者的則是豐富的想象。少女對少男的心意怎樣，是佯怒實喜呢，還是其他？兩人之間會不會演出紅拂夜奔或待月西廂的劇情呢，則更讓人期待了。這突來的一罵富有生活的情趣。魯迅說：“上海的摩登少爺要勾搭摩登小姐，首先第一步，是追隨不舍”，“第二步便是‘扳談’：即使罵，也就大有希望：因為一罵便可有語語來往。所以也就是‘扳談’的開頭。”（《二心集·唐朝的釘梢》）這里的一罵雖然不一定會馬上引起扳談，但它是那盈盈一笑的繼續，是打情罵俏的罵，是“大有希望”的“消息”。將詞意推進了一步。
詞到此為止，前后片分兩步寫來，每次都寫了男女雙邊的活動。在郊外，一個放膽追逐，一個則秋波暗送；入城來，一個佯醉隨行，一個則佯罵輕狂。前后表現的不同根據在于環境的改變。作者揭示出男女雙方內心與表面的不一致甚至矛后。戮穿了這一套由特定社會生活導演的戀愛的“把戲”。自然產生出濃郁的喜劇效果。此詞不涉比興，亦不務為含蓄，只用白描抒寫，它開篇便入情節。結尾只到聞罵為止，結構緊湊、簡潔。所寫情事，逼肖生活。