紅了櫻桃。綠了芭蕉。送春歸、客尚蓬飄。昨宵谷水，今夜蘭皋。奈云溶溶，風淡淡，雨瀟瀟。
銀字笙調。心字香燒。料芳悰、乍整還凋。待將春恨，都付春潮。過窈娘堤，秋娘渡，泰娘橋。
此詞作于漂泊旅途，抒思鄉思親之情。
上片寫旅途艱辛。起句“紅了櫻桃，綠了芭蕉”，描寫春末夏初的特色鮮明的景物，暗示季節變化，流光拋人。“送春歸，客尚蓬飄”兩句承上轉折，感慨春歸人未歸。“昨宵谷水，今夜蘭皋”具體落實“蓬飄”二字，“昨宵”、“今夜”在時間上連續，“谷水”、“蘭皋”在地點上變換，時間的連續與地點上的變換，正見出詞人漂泊旅途的輾轉流離，居無定所。“奈”字領起，“云溶溶、風淡淡、雨瀟瀟”三組疊字排句，蟬聯而下，慨嘆陰晴不定，風雨蕭瑟的天氣，更增添旅途漂泊的困頓艱辛。
下片抒旅途鄉思。“銀字”二句，是關于往昔的回憶也是關于未來的想像，風中飄蓬般流徙的詞人，對焚香調笙的恬適家居生活，有著起乎尋常的強烈心理期待。他知道，這種期待也是家人共有的。“料芳悰，乍整還調。”即以客代主，透過一層，想像家人盼歸乍喜的復雜心情。這樣翻來覆去的想著，心中的離愁別恨越釀越濃，越來越多了，水上漂泊的詞人，準備把這滿腹的“春恨”、一股腦兒“都付春潮”，借一江春水把“春恨”沖淡、流走，這是無奈之際觸景生情的消解辦法。結句連用三個水上地名，回應上片的“客尚蓬飄”，形象地展示詞人的不停漂泊和歸心似箭。女性化的地名，也透漏了思鄉的詞人某種特定的心理訴求。
這首詞和《一剪梅·舟過吳江》中所寫的內容基本相同，“紅了櫻桃，綠了芭蕉”、“銀字笙調、心字香燒”、“秋娘渡、泰娘橋”等，都是《一剪梅·舟過吳江》中的句子意象，拿到這里再次使用，但表現效果似有不同，尤其是“紅了櫻桃，綠了芭蕉”兩句，用為《一剪梅·舟過吳江》的結句，是整首詞情的凝聚，給人的印象飽滿而鮮明；放在這首《行香子》起句的位置上，感覺并不特別醒目。可見名句一旦和原作的剝離，藝術魅力也會稍打折扣。這就像北宋晏殊《浣溪沙》名句“無可奈何花落去，似曾相識燕歸來”的情況一樣，“無可奈何”兩句，也曾初晏殊再次用為七律《示張寺丞王校勘》的腹聯，在原作本中是“音調諧婉，情致纏綿”的千古名句，寫入七律初認為“氣格纖弱”，并不見佳（張宗橚《詞林紀事》）