紫莖兮文波，紅蓮兮芰荷。綠房兮翠蓋，素實(shí)兮黃螺。
于是妖童媛女，蕩舟心許，鷁首徐回，兼?zhèn)饔鸨槍⒁贫鍜欤麆?dòng)而萍開。爾其纖腰束素，遷延顧步。夏始春余，葉嫩花初。恐沾裳而淺笑，畏傾船而斂裾，故以水濺蘭橈，蘆侵羅袸。菊澤未反，梧臺(tái)迥見，荇濕沾衫，菱長(zhǎng)繞釧。泛柏舟而容與，歌采蓮于江渚。
歌曰：“碧玉小家女，來(lái)嫁汝南王。蓮花亂臉色，荷葉雜衣香。因持薦君子，愿襲芙蓉裳。”
這篇小賦以狀物傳神見長(zhǎng)。
全文可分三個(gè)層次。
首四句為第一層，以描寫河中紅蓮開篇。淡紫的莖干出于綠水，微風(fēng)吹來(lái)，拂起陣陣波紋。它擎起一團(tuán)紅蓮，亭亭玉立，綠色荷葉為其扶枝。荷葉仿佛一面高大的翠蓋，遮蓋住綠色的苞蕊。豐碩的苞蕊中，藏著素白的蓮子，它那絲絲黃瓣，仿佛輕盈的霓裳羽衣。短短四句，就像一個(gè)特寫鏡頭，直逼夏水輕波中的荷花，把它的枝葉蕊實(shí)，全盤呈呈現(xiàn)出來(lái)。其描寫筆法，細(xì)致準(zhǔn)確，絲絲入扣，表現(xiàn)出相當(dāng)高的白描技巧。
“于是妖童媛女”到“歌采蓮于江渚”為第二層，將描寫的鏡頭搖向遠(yuǎn)方，于是畫面逐漸擴(kuò)大，一幅夏日采蓮圖漸次展現(xiàn)。但見一群少男少女，輕舟蕩槳而來(lái)，他們同心相映，杯酒傳情。這段描寫有兩處特別入神。一是“棹將移而藻掛，船欲動(dòng)而萍開”，寫舟船泛于河中情景。蘭棹將舉，已被水藻牽掛；船身未移，浮萍早已漾開，宛然一艘水波蕩漾中的畫船，輕擺慢搖而來(lái)，整個(gè)畫面因之全活。二是“恐沾裳麗淺笑，畏傾船而斂裾”，寫船中男女調(diào)笑之態(tài)。其中“纖腰束素，遷延顧步。夏始春馀，葉嫩花初”，寫少女的情態(tài)入神。“夏始春馀”喻其芳齡正盛，“葉嫩花初”喻其青春正美，都是未經(jīng)人道的妙筆。但雖有勝日之高情雅趣，也不敢縱情任性，不敢開懷放聲，因?yàn)橹p舟而蕩蘭槳，生怕動(dòng)作大了，濺水沾了衣裳，甚至翻了船。因此，這一“淺笑”、“斂裾”，直把少女的神情心態(tài)，刻畫得維妙維肖，仿佛身臨其境。作者在這里用筆不輕不重，好像蜻蜓點(diǎn)水，妙處全在那漫不經(jīng)心的漾漾漣漪之中，而文中人物之夏日情趣，突現(xiàn)于讀者眼前。下面繼續(xù)寫船在水中行進(jìn)的情態(tài)。“水濺蘭橈，蘆侵羅薦”，“荇濕沾衫，菱長(zhǎng)繞釧”等語(yǔ)，無(wú)不是寫船上人與水和水中的植物打交道，寫得輕盈俏皮，似是蘆葦荇菱特愛與人為難，別饒情趣。
最后一層，為五言六句小歌一闋，說(shuō)他們泛舟的悠閑快活，然后女子唱起歌來(lái)，作畫龍點(diǎn)睛式的渲染，碧玉小家女之形象，若隱若現(xiàn)，翩然而出。“蓮花亂臉色，荷葉雜衣香”，以渾沌比擬手法，營(yíng)造出一種錯(cuò)覺感受：蓮花亦臉色，臉色亦蓮花；衣亦荷，荷亦衣；衣香荷香，渾然一體。作者運(yùn)用這種筆法，把碧玉女放在了綠一片、香滿天的蓮荷圖中，在大自然的美景中點(diǎn)綴以人的精靈，造成一種美景美人渾然一體的勝境，產(chǎn)生了只可意會(huì)不可言傳的美感效應(yīng)，有美不勝收之感。
全篇以蓮起，以蓮結(jié)，而中間核心部分只寫了少男少女的蕩舟嬉游，似與主題“采蓮”無(wú)干。實(shí)際上自”棹移”、“船動(dòng)”以至“荇濕”、“菱長(zhǎng)”等等，無(wú)不是采蓮過程中的動(dòng)態(tài)渲染，因?yàn)槭前祵懀棺x者不覺。如果是明寫如何如何采蓮，反倒呆了。
賦，在東晉經(jīng)過一段短暫的沉寂之后復(fù)呈嶄新氣象，到了梁代，賦風(fēng)有所變化，文體以華美繁復(fù)著稱，這篇文章屬于那個(gè)時(shí)代的典型代表。全文語(yǔ)言整飭，首尾周全，換韻頻繁，音節(jié)諧美。而其舉體小巧輕靈，筆調(diào)婉孌多姿，閃現(xiàn)出玲瓏剔透、瀟灑飄逸之氣。