如何，遣情情更多？永日水堂簾下，斂羞蛾。
六幅羅裙窣地，微行曳碧波。看盡滿池疏雨，打團(tuán)荷。
人們在生活中，總不免會遇到悲痛傷心的事。有時(shí)愈是企圖甩掉它，忘記它，卻愈是不可能的，情思縈繞，不能自已。此時(shí)此刻，耳聞目睹，觸處生愁，令人更增悲傷。這首詞寫的是一個(gè)多情女子因失意而產(chǎn)生的寂寞與悵惘。
女主人公一開頭就用二個(gè)字的短句自問，語意斬截而警醒。接著是自答：“遣情情更多”。問，問得突兀；答，答得坦誠。一心想排遣內(nèi)心的情味，而這種情味卻越發(fā)增添許多。語句是明明白白的，語意是含蓄無窮的。詞有“詞眼”，這一句就是此詞的“眼”，相思、憂愁、離恨，一切的一切，都由這句傳達(dá)；開頭、中間、結(jié)尾，全篇都由這句綰聯(lián)。此前未知多少事，盡在多情答問中。南宋女詞人李清照亦曾唱出過“一種相思，兩處離愁。此情無計(jì)可消除，才下眉頭，又上心頭”這樣深沉的相思曲。
如果說上兩句寫的是內(nèi)心的種種矛盾糾葛，那么，三、四兩句寫的就是外在的終日不展愁眉。永日，點(diǎn)明時(shí)間難捱日之長。從后面的“疏雨打團(tuán)荷”來看，時(shí)令似乎是在夏季，而夏季是晝長夜短，但這里有意用“永日”，既含有“整天”的意思，也含有因相思難遣日更長的意味。這種寫法，既強(qiáng)化了相思情，又深化了相思意，作者匠心可見。水晶簾，以富貴氣的裝飾寫出少女的深閨秀閣。看來，這位少女雍容華貴，生活上是富裕的。但是，物質(zhì)上的豐腴是不能掩蓋得了精神上的空虛的。“斂羞峨”傳達(dá)的正是這么一種形象：情竇初開最含羞的少女雖則美艷動人，但一個(gè)“斂”字，就寫盡了她那滿懷的憂思愁緒。“六幅”兩句，工筆細(xì)描，極寫服飾的華美與步姿的輕盈。王昌齡《采蓮曲》的“荷葉羅裙一色裁”之句可資參證。曳碧波，描畫少女行步時(shí)的習(xí)慣姿態(tài)，是雙手拉著自己的裙子，緩緩走過，衣隨人動，看上去仿佛晃動著陣陣清波。作者筆下的少女儼然青青年少，翩翩風(fēng)韻，但惟其如此，上文“遣情情更多”一句才更能感染讀者，也更能打動人們的心靈。
最后兩句，歸結(jié)全篇，又回應(yīng)開頭。看盡，其實(shí)是百無聊賴的同義語，只有內(nèi)心煩悶，無所事事的人，才有可能不憚枯燥，看遍池塘，用以消磨遲遲難過的時(shí)光。“滿池”、“疏雨”，正反相間，自成機(jī)趣。打團(tuán)荷，重在一個(gè)“團(tuán)”字，荷葉如錢，團(tuán)團(tuán)池水面，而且映襯著夏日疏雨，雨成漣漪荷成團(tuán)，人間反而未團(tuán)圓，可謂“物態(tài)有意，人際無情”。詞以“遣情”開端，以“情更多”作結(jié)，回環(huán)往復(fù)，一唱三嘆，不由人不為之掩卷太息。
此詞緊緊圍繞“遣情”兩字展開。遣情，遣不了，反而“情更多”了。“永日”沉浸在痛苦中，不能擺脫。但她想竭力擺脫它，于是出外散步。結(jié)果觸景傷情，在心中引起更大的傷感。一曲小詞一波三折，跌宕生姿，將女子感情的起伏變化，曲曲傳出。清陳廷焯評孫光憲詞“氣骨甚遒”，然“少閑婉之致”（《白雨齋詞話》），而此詞運(yùn)其請健之筆，表現(xiàn)深婉之情，顯豁而又含蓄，直快而又婉曲，在孫詞中別開生面。