野興城中發，朝英物外求。
情懸朱紱望，契動赤泉游。
海燕巢書閣，山雞舞畫樓。
雨余清晚夏，共坐北巖幽。
徑轉危峰逼，橋回缺岸妨。
玉泉移酒味，石髓換粳香。
綰霧青絲弱，牽風紫蔓長。
猶言宴樂少，別向後池塘。
攜琴繞碧沙，搖筆弄青霞。
杜若幽庭草，芙蓉曲沼花。
宴游成野客，形勝得山家。
往往留仙步，登攀日易斜。
攢石當軒倚，懸泉度牖飛。
鹿麛沖妓席，鶴子曳童衣。
園果嘗難遍，池蓮摘未稀。
卷簾唯待月，應在醉中歸。
賞玩期他日，高深愛此時。
池分八水背，峰作九山疑。
地靜魚偏逸，人閑鳥欲欺。
青溪留別興，更與白云期。
杜審言在狹窄的領域里是一個天才。如果他生活在詩歌范圍較廣闊的時代，或擁有反抗的、冒險的詩歌個性，那么他將可能成為一位重要的詩人。按照實際情況來說，他致力于將詩歌寫得直率優美，這在當時的宮廷詩人中是罕見的。杜審言首先是一位文體家，他的作品具有特別的價值——精練的詞語和輕度的句法轉換，這是無法翻譯出來的。甚至連他的正規宮廷應景詩，也閃耀著流暢的光芒，使其他宮廷詩人顯得呆板。這組詩就是這樣的典型例子。
其中，第一首詩的首聯被《唐人句法》引為對句典范，保存在宋代的詩論集《詩人玉屑》中。這一聯作為開頭是突兀的，它的風格及自然景物支配人類建筑的主題，更適于放在中間部分。次聯修正了開頭的突兀，寫進了宴會，描寫酒杯正漂浮在溪水上，并表現求仙主題，正在燒煮石髓作為長生不老藥，至少這是詩人聞到粳香后的聯想。三聯描寫柳葉或蟲絲垂掛在霧中，仿佛“綰”住了霧；懸掛的藤蔓在風中飄拂，似乎牽住了風。詩人將隱喻的因果關系倒置，這一手法后來在律詩中很流行，杜甫就經常運用。尾聯是惋惜的傳統結尾。除了尾聯，每一聯都是佳對，但互不關聯，只是以韻腳和宴會的實際情況串聯在一起。
第二首詩說作者跟韋承慶兩個人在宴會后盡情欣賞美景，游玩享樂，辭句非常優美。
第三首詩說帶著琴瑟，吟詩作畫，野餐登山，一直玩到夕陽西下，非常盡興。
第四首詩也是一首特別優美精巧的宮廷詩：這首詩也以一聯適于中間位置的對句開頭（應該指出，組詩之一的開頭是恰當的），尾聯將傳統的“天已晚了，該回去了”的結尾翻新，寫參與宴會者不愿意離開眼前的美景，雖然他們知道不能不離開。
第五首詩寫參與宴會者對宴會周圍的美景十分留戀，離開時還要相約他日重來游玩欣賞。