曉色云開(kāi)，春隨人意，驟雨才過(guò)還晴。古臺(tái)芳榭，飛燕蹴紅英。舞困榆錢(qián)自落，秋千外、綠水橋平。東風(fēng)里，朱門(mén)映柳，低按小秦箏。
多情，行樂(lè)處，珠鈿翠蓋，玉轡紅纓。漸酒空金榷，花困蓬瀛。豆蔻梢頭舊恨，十年夢(mèng)、屈指堪驚。憑闌久，疏煙淡日，寂寞下蕪城。
秦觀善于以長(zhǎng)調(diào)抒寫(xiě)柔情。這首詞記蕪城春游感懷，寫(xiě)來(lái)細(xì)膩?zhàn)匀唬朴魄殚L(zhǎng)，語(yǔ)盡而意不盡。此詞的情調(diào)是由愉悅轉(zhuǎn)為憂郁，色調(diào)從明快漸趨暗淡，詞人的心情隨著時(shí)間和環(huán)境的改換而在起著變化，卻又寫(xiě)得那樣宛轉(zhuǎn)含蓄，不易琢磨，只好用他自己的話來(lái)形容了，“自在飛花輕似夢(mèng)，無(wú)邊絲雨細(xì)如愁。”（《浣溪沙·漠漠輕寒上小樓》）
詞的上闋寫(xiě)明媚春光。“曉色云開(kāi)”三句，奠定了春日清晨的明朗基調(diào)。雨過(guò)天晴，曉云初霽，春光如此美好，令人欣欣然以為春天是多么地隨人心意。接下去春日明麗景象，從游賞于春色中的人眼中一一展現(xiàn)，如電影之特寫(xiě)鏡頭聯(lián)翩而來(lái)：本來(lái)蒼涼的古時(shí)臺(tái)榭，在這姹紫嫣紅時(shí)節(jié)，也顯得春意盎然，似乎散發(fā)著無(wú)限的生機(jī)；飛燕自由地上下翻飛，不時(shí)地碰觸到柔嫩的花瓣；串串榆錢(qián)愉快地隨風(fēng)飄舞，似乎直到舞蹈困倦了才從樹(shù)上飄落下來(lái)；秋千高蕩，但見(jiàn)外面綠波蕩漾，幾與橋面相平。此處寫(xiě)景，頗見(jiàn)功力。以蒼涼古臺(tái)寫(xiě)春，更見(jiàn)春色之明媚；飛燕、榆錢(qián)不但是組成春色的一道風(fēng)景，更是與人一樣為春沉醉的精靈。他們或不時(shí)碰碰花瓣，或在風(fēng)中舞蹈，既見(jiàn)此物形態(tài)，更見(jiàn)萬(wàn)物心情之明朗；而寫(xiě)秋千則暗示出蕩秋千之人，暗轉(zhuǎn)人庭院、花園中的春色和春色映照下的佳人。“東風(fēng)里”三句，由寫(xiě)景過(guò)渡到寫(xiě)人，卻寫(xiě)得極有韻致。朱門(mén)之內(nèi)，綠柳掩映下，紅妝少女彈奏著秦箏，秦聲悠揚(yáng)，令朱門(mén)外的人心動(dòng)神馳，想象聯(lián)翩。
下闋寫(xiě)昔日行樂(lè)與當(dāng)前寂寥寡歡之情。“多情”四句承接上闋寫(xiě)游樂(lè)場(chǎng)景。作者用極為簡(jiǎn)練的語(yǔ)言形象地描繪出春游之樂(lè)。華貴的馬車，華美的馬匹，只從游樂(lè)時(shí)所用舟車的不凡，就已經(jīng)令人想見(jiàn)其冶游盛況了。古時(shí)出游，女子多乘車，而男子多騎馬。典型的代步工具的渲染，讓人想象男女同行遠(yuǎn)游之樂(lè)。“漸酒空”句，將許多行樂(lè)場(chǎng)面省略，而從行樂(lè)之結(jié)果來(lái)寫(xiě)冶游時(shí)間之長(zhǎng)和游樂(lè)之盡興。“豆蔻”三句，急轉(zhuǎn)直下，點(diǎn)出以上所寫(xiě)盛況美景，都是前塵舊夢(mèng)。而如此豐富的內(nèi)容，用杜牧詩(shī)意表現(xiàn)，用典貼切，辭約義豐。“堪驚”兩字，黯然神傷，用在此處，有千斤之重。結(jié)末三句，轉(zhuǎn)寫(xiě)面前蕭瑟景色與憶舊者悵惘之情。憑欄久立，撫今追昔，十年人世遭際令人感嘆無(wú)已。而眼前只見(jiàn)淡淡的落日，疏疏落落的煙霧，如此凄涼景物，與人物悲苦心情合二為一。隨著夕陽(yáng)西下，傷感的人與夕陽(yáng)一樣孤獨(dú)落寞。
全詞結(jié)構(gòu)精巧，形容巧妙，語(yǔ)言精練生動(dòng)。景隨情變，情景交融，具有良好的藝術(shù)效果。從結(jié)構(gòu)上分析，這首詞有三條結(jié)索交織構(gòu)成。第一條是時(shí)間線索，以清晨雨過(guò)天晴開(kāi)始，到黃昏的疏煙淡日結(jié)束，中間于描寫(xiě)景物之中點(diǎn)出酒空花困的午時(shí)情懷。第二條是游歷所經(jīng)的線索，從古臺(tái)到橫橋，從朱門(mén)到蕪城憑欄，將一日游賞展現(xiàn)出來(lái)。第三條是情感線索，從清晨出發(fā)時(shí)的逸興滿懷，到中午時(shí)分的意闌無(wú)緒，再到日暮時(shí)分獨(dú)下蕪城的寂寞無(wú)聊，將詞人游賞因所見(jiàn)所聞而產(chǎn)生的情緒變化展現(xiàn)出來(lái)。雖然進(jìn)行藝術(shù)分析時(shí)，可以清理出這么許多條線索來(lái)，但是，由于詞人熔裁得體，使三條線索渾然融為一體，不僅沒(méi)有造成滯礙之嫌，反而使詞風(fēng)更趨婉約，詞情也更有風(fēng)致了。