露顆添花色，月彩投窗隙。春思如中酒，恨無力。洞房咫尺，曾寄青鸞翼。云散無蹤跡。羅帳熏殘，夢回無處尋覓。
輕紅膩白，步步熏蘭澤。約腕金環重，宜裝飾。未知安否，一向無消息。不似尋常憶。憶后教人，片時存濟不得。
此詞以男主人翁的口氣寫出。時當春夜，庭院里花朵上染有顆顆露珠，顯得分外的鮮艷明麗。月光從窗戶的縫隙中投進來，照著孤眠獨宿的男主人公。此刻他滿懷春思，好像醉酒一般，渾身無力。他想起從前所愛的女子，相距不遠，曾經有信給他，信中自然向他傾訴一腔愛慕之情。“洞房咫尺”，有室邇人遐之意。既相距咫尺，卻還托“青鸞”寄書。因為當時封建禮教甚嚴，男女授受不親，故須托人（例如丫環侍女）傳遞情書。可是過了不久，他們分別了，就像易散的彩云，一去無蹤。“云散”一辭，比較含蓄。宋玉《高唐賦》云：“昔者先王（指楚懷王）嘗游高唐，怠而晝寢，夢見一婦人曰：‘妾巫山之女也，為高唐之客。聞君游高唐，愿薦枕席。’王因幸之。去而辭曰：‘妾在巫山之陽，高丘之阻，旦為行云，暮為行雨，朝朝暮暮，陽臺之下。”’在傳統詩詞中，便以“云雨”比喻男女幽會，而以“云散”比喻離別。所以在“云散”一辭的背后，當隱藏著一段愛情故事，此處被詞人省略了。因此下面接上“羅帳熏殘”一句，便有睹物思人之感，并寓有春宵夢短之義。男主人翁所做的夢，自然是與戀人的歡會。一旦夢回，伊人不見，便彷徨無主，到處尋覓。尋覓不見，便黯然傷神。
下闋前半，是回憶伊人。在這里刻畫了一個美麗的女性形象，她濃妝艷抹，臉上涂著脂粉，頭上搽有香氣馥郁的發油。走起路來，散發著陣陣芳香。在她手腕上，還戴著一副金鐲。詞筆至此，可以想見，他們之間是如何稔熟。前面所說的洞房間隔，只是一時而已，此后他們當時時接觸，以至曾經歡會。
下闋后半，轉向今時，也就是起首二句所揭示的規定情境。此刻男主人公在想，伊人是否平安無事。前云“云散無蹤跡”，此云“一向無消息”，是層層加碼法。人去無蹤，消息全無，往日的青鸞竟然斷翼，不再傳書送信。難怪這位男主人公輾轉反側，“片時存濟不得”了。
此詞語言通俗，以方言入詞，倍見淺俚。然而在淺俗中有含蓄，在艷情的描寫中避免粗俗徑露。試如王國維在《人間詞話》中所云：“詞之雅、鄭，在神不在貌。永叔（歐陽修）、少游雖作艷語，終有品格。方之美成（周邦彥），便有貴婦人與倡伎之別。”