寂歷簾櫳深夜明，睡回清夢戍墻鈴。
狂風(fēng)送雨已何處？淡月籠云猶未醒。
早有秋聲隨墮葉，獨將涼意伴流螢。
明朝準(zhǔn)擬南軒望，洗出廬山萬丈青。
此詩寫秋夜雨霽的清靜景色，表現(xiàn)出爽快的精神境界。一般都因宋玉有“悲哉秋之為氣也”之句，而發(fā)悲秋之感；但也有反其意而用之的，如李白詩中稱“秋興逸”，劉禹錫說“勝春朝”。此詩表現(xiàn)清爽的心境，也是一種逸興。
詩篇將以上那種意境和感受，以細(xì)膩清新的筆觸生動地表現(xiàn)了出來，令人讀罷，仿佛也經(jīng)歷了一場蕩滌心肺的秋雨洗禮，置身于詩人所營造的那個清風(fēng)明月之夜，令人寧靜淡泊，神思遐舉。而尾聯(lián)詩人忽以豪邁之筆，又將讀者推至到一個清曠爽朗的境界，令人不禁逸興遄飛，精神煥發(fā)。詩篇的意境和內(nèi)含由此升華到另一個高度，顯得更加豐富、厚實。歷代詩人詠秋之作十分繁多，然多抒發(fā)“悲九秋之為節(jié)，物凋悴而無榮”（晉湛方生《秋夜賦》）的傷懷之情，寫秋夜更有“秋可哀兮，哀良夜之遙長。月翳翳以隱云星朧朧而沒光”（晉夏侯湛《秋可哀賦》）之名篇，直以“可哀為題。反其意而用之者，孔平仲雖不是首家，但這首詠秋夜雨后之作，確有其獨創(chuàng)之處。
“霽夜”，這里是指雨霽之夜。在作詩手法上，詩人更是別出心裁，為了更好地創(chuàng)造意境，不僅將時間延展了，而且將順序交叉著。詩篇以“秋興”為主題，但不作空泛議論，而是捕捉具體景物，以表現(xiàn)詩人的感受。詩中畫面相對獨立，而時空轉(zhuǎn)換又為復(fù)雜。詩人將過去現(xiàn)在、室內(nèi)室外的諸種景物融合一體，讀者體會這種跳越而感受得更真切豐富，詩篇本身也隨之?dāng)U大了容量，避免了板滯平直。
最先觸發(fā)作者詩情的，是闖入夢境的墻上響鈴。然而詩的開頭卻先寫從簾櫳透入室內(nèi)的明亮夜色。即先寫醒后所見，次句再寫夢醒。看夜色在前，而夢覺在后，這是一種倒敘；頷聯(lián)出句又先寫雨霽前風(fēng)雨交加的情景，然后再寫眼前“淡月籠云”的景色，又是一種回敘；頸聯(lián)仍先寫雨前秋風(fēng)掃落葉，再寫雨霽螢火橫飛，仍然是回敘；末聯(lián)由夜推想到朝，懸想經(jīng)過雨洗之后的廬山，必然是蒼翠欲滴。詩境不限于雨霽，而是回敘霽前的風(fēng)雨和推想第二日的山色。這種時間的交叉和延展，不僅避免了平直，而且擴(kuò)大了容量。
清爽的秋興是通過秋夜景物的描寫來表現(xiàn)的。詩的核心是一個“清”字，“清興”融化在“清景”之中。這清景，就是秋月、秋聲、秋葉和秋螢。古人說，“秋風(fēng)清，秋月明”，清風(fēng)明月是秋夜的富于特征性的景色；秋葉飄落伴隨著秋聲，再加上閃閃發(fā)亮的點點流螢，更為秋夜增添了清涼之意。描寫這種清秋之景，詩人采用了對比映襯的手法，比起一般的景物點染，其藝術(shù)效果要強得多。明暗線素貫穿全篇。詩人的景物安排由幽暗轉(zhuǎn)向明朗，成功地捕捉住讀者的注意力，明暗的起伏變化成為詩篇的詩脈。訴諸視覺的朦朧月色，在夜深人靜的時候，尤其顯得“寂歷”，接著以訴諸聽覺的“戍墻鈴”的清冷之聲與之映襯，即所謂靜中有動，動中有靜，這便更顯得清寂。在提起“狂風(fēng)送雨已何處”時，暗示讀者，雨霽之前有一陣狂風(fēng)暴雨。這狂風(fēng)暴雨和詩人眼前清寂的霽夜，恰又構(gòu)成鮮明的對比。這便加強了雨過天晴的切身感受。秋聲是聽出來的，墮葉也是聽出來的，在夜里，落葉不是肉眼觀察到的。這里用秋聲墮葉的聽覺動態(tài)和月夜飛螢的視覺動態(tài)交相輝映，對于引動清秋逸興，也很有藝術(shù)效果。總之，用對比映襯手法描寫秋夜景色，從而很好地表現(xiàn)出清秋逸興，這種前后強烈的明暗反差，使詩篇跌宕生姿，彼此映襯而又相互和諧，烘托出詩人感念于秋之清曠爽朗的主題，大大增強了藝術(shù)感染力。