少年上人號(hào)懷素，草書天下稱獨(dú)步。
墨池飛出北溟魚，筆鋒殺盡中山兔。
八月九月天氣涼，酒徒詞客滿高堂。
箋麻素絹排數(shù)箱，宣州石硯墨色光。
吾師醉后倚繩床，須臾掃盡數(shù)千張。
飄風(fēng)驟雨驚颯颯，落花飛雪何茫茫！
起來向壁不停手，一行數(shù)字大如斗。
怳怳如聞神鬼驚，時(shí)時(shí)只見龍蛇走。
左盤右蹙如驚電，狀同楚漢相攻戰(zhàn)。
湖南七郡凡幾家，家家屏障書題遍。
王逸少，張伯英，古來幾許浪得名。
張顛老死不足數(shù)，我?guī)煷肆x不師古。
古來萬(wàn)事貴天生，何必要公孫大娘渾脫舞。
此詩(shī)刻畫了懷素酒后運(yùn)筆揮灑的形態(tài)，如驟雨旋風(fēng)，縱橫恣肆，給人以龍騰虎躍，奔蛇走馬的藝術(shù)享受。“草書天下稱獨(dú)步”，李白對(duì)懷素的書法評(píng)價(jià)極高。
此詩(shī)由于語(yǔ)言率直，與李白以往的詩(shī)風(fēng)稍有差異，曾引起歷代學(xué)者的懷疑和爭(zhēng)論。宋代大學(xué)士蘇東坡曾以“‘箋麻素絹排數(shù)箱’之句，村氣可掬”為由，認(rèn)定此詩(shī)非李白所作。與蘇軾同時(shí)代的書法家朱長(zhǎng)文則認(rèn)為“此詩(shī)本藏真（懷素）自作，駕名太白者”。清人王琦“以一少年上人而故貶王逸少、張伯英以推獎(jiǎng)之，大失毀譽(yù)之實(shí)。至張旭與太白既同酒中八仙之游，而作詩(shī)稱詡有‘胸藏風(fēng)云世莫知’之句，忽一旦而訾其‘老死不足數(shù)’，太白決不沒分別至此。斷為偽作，信不疑矣。”其實(shí)這些多為推測(cè)之語(yǔ)，尚不足斷定此詩(shī)非李白所作。現(xiàn)代學(xué)者郭沫若先生則持相反意見，認(rèn)為“李白與其他詩(shī)人每每有率直之句，這是不成其為理由的”。肯定了李白的詩(shī)作。
從這首詩(shī)的題材形式比較，此詩(shī)以樂府《雜曲歌辭》舊題形式寫成。李白以詩(shī)歌著稱于世，作詩(shī)近千首。一生最擅長(zhǎng)以樂府歌行舊題作詩(shī)，而且以樂府舊題寫詩(shī)成就最高。他詩(shī)歌的最大特點(diǎn)是渾然天成，不假雕飾，散發(fā)著濃厚的民歌氣息。具體表現(xiàn)為語(yǔ)言的直率自然。此詩(shī)以樂府歌行舊題體裁形式寫成，恰巧與李白擅長(zhǎng)相符。而詩(shī)中的“箋麻素絹排數(shù)廂”句，正體現(xiàn)了他率真的一面。對(duì)蘇軾的“村氣可掬”是一個(gè)很好的回應(yīng)
從這首詩(shī)的風(fēng)格及表現(xiàn)手法比較，此詩(shī)豪邁，格調(diào)飄逸，想象豐富，音節(jié)錯(cuò)綜，語(yǔ)言奔放，在民歌體中融入了齊梁體的某些表現(xiàn)手法，而以李白自身獨(dú)具的俊逸之氣將它們統(tǒng)一在一起，典型地表現(xiàn)了詩(shī)人“清水出芙蓉”的特色，符合李白的詩(shī)風(fēng)特征。李白作詩(shī)喜用夸張之句，此詩(shī)中“須臾掃盡數(shù)千張”、“一行數(shù)字大如斗”與李白其它著名詩(shī)句如“飛流直下三千尺”、“燕山雪花大如席”等有異曲同工之妙。
從這首詩(shī)的創(chuàng)作狀態(tài)分析，此詩(shī)是在一種醉態(tài)中寫成。詩(shī)中“墨池飛出北溟魚，筆鋒殺盡中山兔”，正是詩(shī)人醉態(tài)狂幻氣質(zhì)的表露。小小的墨池在詩(shī)人的醉眼里被幻化成蒼茫的北海，書家狂書疾書的情景，似乎連中山兔都要?dú)⑼炅恕＿@種狂幻式的語(yǔ)言描寫，與李白一生好酒、嗜酒、常在醉態(tài)之中“斗酒詩(shī)百篇”的狀態(tài)有關(guān)。因此，這首詩(shī)的創(chuàng)作狀況和李白大量寫有酒的詩(shī)歌風(fēng)格極其一致。