臉霞紅印枕，睡覺來、冠兒還是不整。屏間麝煤冷，但眉峰壓翠，淚珠彈粉。堂深晝永，燕交飛、風(fēng)簾露井。恨無人說與，相思近日，帶圍寬盡。
重省，殘燈朱幌，淡月紗窗，那時風(fēng)景。陽臺路迥，云雨夢，便無準。待歸來，先指花梢教看，欲把心期細問。問因循過了青春，怎生意穩(wěn)？
這是一首閨怨詞，把思婦的心理刻畫得惟妙惟肖、淋漓盡致。
“臉霞紅印枕，睡覺來，冠兒還是不整。”女主人公剛剛睡醒起來，慵慵懶懶，云髻微偏，花冠不整，那紅紅的臉頰上還印著幾道枕痕。這兩句明顯脫自白居易《長恨歌》中“云髻半偏新睡覺，花冠不整下堂來”之句子，說佳人猶如當年的楊妃一樣嬌弱嫵媚，“臉霞紅印枕”句為詞人的創(chuàng)意，清新別致，富有生活情趣。
“屏間麝煤冷，但眉峰翠壓，淚珠彈粉。”唐·韓僵《橫塘》詩中有“蜀紙麝煤添筆媚，越甌犀液發(fā)茶香”之句。抬頭看到屏風(fēng)上情郎親筆繪制的那幅水墨畫，女主人公翠眉緊鎖，眼淚簌簌地從粉臉上流下來。這三句描寫了美人觸景傷懷的黯然銷魂狀，表現(xiàn)了其相思之苦，意境幽美。
“堂深晝永，燕交飛、風(fēng)簾露井。恨無人，讜與相思，近日帶圍寬盡。”更進一層寫周圍的一切使她由冷漠而產(chǎn)生悵恨的感情。“深”與“永”是從空間與時間上表現(xiàn)出她空虛的感觸。廳堂幽深寂靜，白日漫長難挨，獨坐窗前，望著那雙紫燕親親熱熱地翩飛呢喃，不時地從簾下掠過，盤旋在水井旁邊，不禁愈發(fā)傷感起女主人公的孤寂來。女主人公縱有千種風(fēng)情，萬般相思，卻無人可以訴說。終日飽受著相思之苦，眼看著自己日澌消瘦，那腰間的衣帶已寬松到了極點。這一切都刺激她產(chǎn)生孤寂失望情緒，而“恨無人與說相思”。作者運用這種反襯手法在加深了對少女內(nèi)心痛苦情感的描寫之后，又進而從形體的變化寫她相思之深。“帶圍寬盡”四個字不僅發(fā)揮夸張的效果，加深對少女被病折磨的印象，而且將抽象思維具體化，讓讀者能從衣帶寬大去想象她曾經(jīng)是體態(tài)豐滿、柳眉桃腮、笑容可掬的模樣，與現(xiàn)在的瘦削的形象作對比，更產(chǎn)生了對她因病重而弱不禁風(fēng)的樣子的憐惜與哀嘆。
“重省，殘燈朱幌，淡月紗窗，那時風(fēng)景。此情此景不由讓女主人公回想起舊日一起歡聚的情景，靜謐的夜里，朱紅的帷帳內(nèi)燈燭幽暗，淡淡的月光照在綺麗的紗窗上，那正是你我良宵共度時。“殘”與“淡”給“燈”與“月”抹上一層傷別的色彩，景中有情，表現(xiàn)了少女對這難忘的時刻的回憶是痛苦的。這幾句寫佳人對美好往事的懷念，過片“重省”轉(zhuǎn)入對女主人公心理活動的刻畫。
“陽臺路迥，云雨夢，便無準。”陽臺、云雨化用“巫山云雨”的典故。如今與愛人遠隔萬里，只能期望在夢中相見，希望能像楚襄王會亞山神女一樣，但夢中之事又沒個定準。這三句由回憶轉(zhuǎn)到夢想，寫盡其幽思的無限。
“待歸來，先指花梢教看，卻把心期細問。問因循、趕了青春，怎生意穩(wěn)？”等他回來后，女主人公心想一定要先指著枝頭的花朵讓他看，讓他明白“花無百日紅”的道理，然后再仔細詢問他在分別后到底是怎么想的，為何遲遲不歸。還要質(zhì)問他，為什么就這樣讓大好的青春時光白白浪費。這幾句心理描寫細膩生動，表現(xiàn)了女主人公愛恨交加的心理狀態(tài)，設(shè)問機靈，俗中有雅，動人心魄。
這首詞組細致入地展現(xiàn)了一位思婦因景傷懷——回憶往事——夢想——設(shè)想將來的心理發(fā)展軌跡，生動感人。全詞語句華美、脈絡(luò)清晰，是一首閨怨題材的佳作。