樓倚春江百尺高，煙中還未見歸橈，幾時(shí)期信似江潮？
花片片飛風(fēng)弄蝶，柳陰陰下水平橋，日長才過又今宵。
此詞是一首以閨中人思念遠(yuǎn)人的口吻創(chuàng)作的閨怨詞。詞寫丈夫遠(yuǎn)出，逾期未歸，妻子在家望眼欲穿。上片敘事言情，下片因景及情。此詞雖是古典詩詞中常見的題材，意境卻與眾不同；結(jié)構(gòu)上“無大起落”，卻層次分明，在平易曉暢之中顯現(xiàn)出濃郁蘊(yùn)藉的情思，豐腴雋永的韻致，“味極雋永”。全詞語言工巧，情感表現(xiàn)得細(xì)膩而又生動(dòng)，含蓄而又深沉。
上片敘事言情，寫出女主人望遠(yuǎn)盼歸時(shí)望眼欲穿的心中之怨。“樓倚春江百尺高，煙中還未見歸橈。”起首兩句寫閨婦登高樓憑曲闌，思親懷遠(yuǎn)凝目看，江上水霧彌漫，白帆點(diǎn)點(diǎn)，由遠(yuǎn)而近，卻始終不見她所盼的那只歸夫船。看似平直，慢慢體味，頗多婉曲。“樓倚春江”一方面交待了百尺高樓臨江而建；且因樓、江及人，把樓上憑欄人與春江中的“歸橈”聯(lián)系起來；二是以“春江”之浩瀚溶滿襯托倚樓人之孤單冷寂。“春江”及下片又寫到的繁花飛落，柳樹成蔭等，交待出時(shí)間是暮春——惜春之情甚也！“百尺高”與“還未見”相呼應(yīng)，傳寫出思婦從低到高，拾級(jí)而上，登高騁望，傷高懷遠(yuǎn)的急切情態(tài)與望而不見，思而不得的苦惱和哀怨。一個(gè)“倚”字，就指示了位置。“煙中”二字乃點(diǎn)染之筆，它一是春江景象的具體、形象的描繪，二是以這迷蒙的春江景象巧妙地烘托思婦的傷高懷遠(yuǎn)、惆悵哀怨的情懷。“幾時(shí)期信似江潮？”失望之余，她埋怨起那遠(yuǎn)行未歸的人來了：你還不如江潮有信，什么時(shí)候你也能如江潮那樣如期如約？緊承前面，從敘事言情轉(zhuǎn)而直抒胸臆。此句既扣上“春江”，即景取喻，又暗用唐代李益的樂府詩《江南曲》“嫁得瞿塘賈，朝朝誤妾期。早知潮有信，嫁與弄潮兒”的詩意。詰問之語，進(jìn)一步刻畫思婦的心理活動(dòng)，寫出失望尚未絕望思婦癡情、幽怨與期待的復(fù)雜心理。在對遠(yuǎn)行人的埋怨聲中，似乎也隱隱含著“悔教夫婿覓封侯”（王昌齡《閨怨》）的自哀自怨。
下片因景及情，以景物襯托出女主人公度日如年的痛苦心情。“花片片飛風(fēng)弄蝶，柳陰陰下水平橋。”過片兩句寫暮春的對偶句是思婦望中的眼前之景：落花在風(fēng)中片片飛舞，蝴蝶在飛紅中翩翩相戲；溪邊細(xì)柳蔭濃濃，柔條拂水淥溶溶，雨后新波漲滿春江，江水與橋平——春去也。“水平橋”與上片的“春江”“江潮”前后呼應(yīng)，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)。“弄”“平”兩個(gè)動(dòng)詞用得極妙，用擬人手法把景物寫活了。在思婦眼前，庭院池塘，小橋流水，春風(fēng)楊柳，飛花舞蝶，自然界充滿生機(jī)，和諧愜意。然而在這一美景前，孑然獨(dú)處的她，觸景傷情，反而增添了無窮的哀怨。看飛花舞蝶親昵作態(tài)，嘆人不如物之感生，見楊柳青青之色，則想起曾與丈夫分手時(shí)春日重聚的約定，春將去，人不見，引起無限的怨情，真有“忽見陌頭楊柳色，悔教夫婿覓封侯”（王昌齡《閨怨》）之感！“日長才過又今宵。”日復(fù)一日地登高凝望，又到斜陽西下暮色昏暝時(shí)，主人公不由得發(fā)出一聲壓抑已久的喟然長嘆：漫長的白天剛剛挨過去，寂寞難耐的夜晚又將開始——登高望春春將去，高樓望遠(yuǎn)遠(yuǎn)念情。人未歸，怨難平。結(jié)句的一聲喟嘆，把女子度日如年的離別之苦寫得含蓄而又深沉。