三字令·春欲盡

譯文

春天就要結(jié)束了，天還是長長的難熬，牡丹又綻開了她的嬌嬈。羅帳高高地卷著，翠綠的繡簾垂地輕飄。我重讀了舊時的書信，紅粉臉上淚痕條條，你和我的相愛，我們相互知曉。

你不在我的眼前，我就像春燕空歸舊巢，白白地空守佳節(jié)良宵。香炷的灰燼又落了，相思的無眠揉約了枕套。今夜的月光分外的亮，月光下只見花兒稀少。明月更惹起我對你的思念，愿這相思如月在你床前照耀。

注釋

遲遲：日長而天暖。《詩經(jīng)·豳風(fēng)·七月》：“春日遲遲，采蘩祁祁。”朱熹注：“遲遲，日長而暄也。”

羅幌：羅綢制的帷幕。幌，帷幔。杜甫《月夜》：“何時倚虛幌，雙照淚痕干。”

翠簾：綠色的簾幕。翠，一作“繡”。

紅粉：這里指粉紅的臉頰。

空歸：空空歸來。

負(fù)：辜負(fù)。

枕函：枕套子。欹：傾斜貌。

淡薄：稀疏，稀少。

　　舊體詩、詞大體上有齊言與長短句之別。但詞中也有少數(shù)齊言者，這首詞基本上一句一意，句子間不免省略敘寫與過渡的詞語，出現(xiàn)若干空白。這就需要比勘揣摹，發(fā)揮聯(lián)想，方能對詞意有充分的體味。

　　此詞的題材是最常見的暮春思婦之閨怨。但用《三字令》這一特殊詞調(diào)，在表現(xiàn)上顯得格外別致。

　　“春欲盡，日遲遲，牡丹時。”三句，是說暮春的白晝一日長似一日，正是牡丹花開的時候。遣詞上容易使讀者聯(lián)想到《詩經(jīng)·豳風(fēng)·七月》“春日遲遲”，和白居易“共道牡丹時，相隨買花去。”（《買花》）等詩句。然而此詞的女主人公在這樣綿長的春日，卻無心參加賞花士女之行列，獨自悶悶在家。“羅幌卷，翠簾垂。”就表現(xiàn)出這樣的意態(tài)，同時詞意就自然由外景描寫轉(zhuǎn)入閨房之內(nèi)。一“卷”一“垂”，又正好暗示女主人公的內(nèi)心矛盾。她深鎖春光而犯愁，原來她正看這一封信——彩箋書，流著淚。從“兩心知”一句看，這信與其是她自己寫就的情書，無寧看作是遠(yuǎn)方寄來的尺素。否則，便應(yīng)是“憶君君不知”了。然而，書來正意味著人不來。那人一去或許經(jīng)年，須知“紅粉”樓中正計日。

　　過片緊承此意，“人不在”三字，形容女子的孤單；“燕空歸”，似乎暗示來信徒增幽怨，又有以雙飛燕反襯孤獨處境之意。想必來信中有許多托詞，但不能改變一個鐵的事實：“負(fù)佳期”。想當(dāng)初離別，必有盟誓“兩心知”。而到今日，又苦留后約將人誤。這里詞語雖簡單，怨思卻甚深。“香燼落”，極見境之清寥；“枕函欹”，又極見人之無聊。此時心情，知之者其唯“枕函”乎！以下寫景，又由室內(nèi)推移室外，時間已由上片的白晝推移到夜晚。“月分明，花澹薄”，這是花好月圓之夜。花的“澹薄”是沐浴月光之故。但這花好月圓，卻不能慰藉孤棲者的愁懷，反而徒增感傷。以景寫哀，倍增其哀。同一美好之花、月，分形以“澹薄”、“分明”的對比詞語，撥換字面，頗增情致。

　　這詞在歌筳演唱該是很富情味的。它出句短促而整齊，斷而不見、亂，真有明珠走盤之清脆感、節(jié)奏感。