南歌子·臉上金霞細(xì)
南歌子·臉上金霞細(xì)朗讀臉上金霞細(xì)，眉間翠鈿深。欹枕覆鴛衾。隔簾鶯百囀，感君心。
南歌子·臉上金霞細(xì)。唐代。溫庭筠。 臉上金霞細(xì)，眉間翠鈿深。欹枕覆鴛衾。隔簾鶯百囀，感君心。
譯文
臉上映出朝霞的點(diǎn)點(diǎn)金光，春色在眉間翠鈿處徜徉。斜倚在鳳凰枕畔，凝視錦被上的鴛鴦。簾外曉鶯唱著幽婉的歌，似知我思君的一片情腸。
注釋
南歌子：原唐教坊曲名，后用為詞牌名。又名”南柯子“”風(fēng)蝶令“。《金奩集》入“仙呂宮”。以溫庭筠詞為正體，單調(diào)二十三字，五句三平韻。
金霞：指帳中的妝飾物燦爛生輝，光彩照人。一說指兩頰妝色勻稱，有光澤，若彩霞狀。又說指額頭之飾物，即額黃。細(xì)：清淡。古代女妝有濃淡二種。
翠鈿（diàn）：唐宋女子的一種面飾，用綠色花鈿粘在眉心，或制成小圓形貼在嘴邊酒窩的地方。鈿，即花鈿，用極薄的金屬、彩紙等剪成各種小花、小鳥、小鴨等形狀的飾物。
欹（qī）枕：斜靠在枕頭上。欹，一作“倚”。鴛衾（qīn）：繡有鴛鴦鳥圖形的彩色錦被。
簾：一作“儼”。百囀（zhuàn）：形容聲音宛轉(zhuǎn)動(dòng)聽。囀，一作“轉(zhuǎn)”。
參考資料：
1、徐國良 方紅芹 注析．花間集．武漢：武漢出版社，1995：15
2、彭定求 等．全唐詩（下）．上海：上海古籍出版社，1986：2166
3、邱美瓊 胡建次．溫庭筠詞全集匯校匯注匯評(píng)．武漢：崇文書局，2015：63-64
4、柯寶成 編注．花間集．武漢：武漢出版社，2017：24-25
5、房開江 崔黎民．花間集全譯．貴陽：貴州人民出版社，1997：50-51
南歌子·臉上金霞細(xì)創(chuàng)作背景
《草堂詩余別集》中溫庭筠七首《南歌子》有題曰“閨怨”，可見此詞是溫庭筠眾多的為閨中女子代言的作品之一。其具體創(chuàng)作時(shí)間未得確證。
參考資料：
1、鄧喬彬 劉興暉．晚唐五代詞選．北京：商務(wù)印書館，2015：20
這首詞寫女子對(duì)男子的相思之情，詞人運(yùn)用象征等藝術(shù)手法把相思之情寫得非常含蓄，極盡深婉纏綿之風(fēng)格。
起拍兩句，寫女主人公臥于金帳中的神情，通過對(duì)面部的刻畫表現(xiàn)出來，看似平淡閑適。接著“倚枕”句筆鋒暗轉(zhuǎn)，寫女主人公倚枕獨(dú)眠，烘染感情，透出她的孤寂與思戀。“隔簾”二句，寫聞鶯而惜春，聞鶯而思人，再次拉大反差，加重女主人公女主人公的悲哀。時(shí)已暮春，黃鶯百囀，引起了女主人公的惜春懷春之情，更感念情人的深情厚意。“感君心”三字，將相思之情點(diǎn)明。從“覆鴛衾”到“鶯百囀”，是一個(gè)較長的時(shí)間過程，恐此期間，相思正苦。
此詞前兩句抒情不露痕跡，次兩句若隱若現(xiàn)，末句直吐衷腸。全詞除運(yùn)用象征、觸景生情的手法來表達(dá)深婉的相思之情外，還有直接剖白“感君”的心曲，但此“感君”之心依舊隱約，不可捉摸，達(dá)到一種欲露不露、若隱若現(xiàn)的藝術(shù)效果，給讀者以無限聯(lián)想的空間。
溫庭筠
溫庭筠（約812—866）唐代詩人、詞人。本名岐，字飛卿，太原祁（今山西祁縣東南）人。富有天才，文思敏捷，每入試，押官韻，八叉手而成八韻，所以也有“溫八叉”之稱。然恃才不羈，又好譏刺權(quán)貴，多犯忌諱，取憎于時(shí)，故屢舉進(jìn)士不第，長被貶抑，終生不得志。官終國子助教。精通音律。工詩，與李商隱齊名，時(shí)稱“溫李”。其詩辭藻華麗，秾艷精致，內(nèi)容多寫閨情。其詞藝術(shù)成就在晚唐諸詞人之上，為“花間派”首要詞人，對(duì)詞的發(fā)展影響較大。在詞史上，與韋莊齊名，并稱“溫韋”。存詞七十余首。后人輯有《溫飛卿集》及《金奩集》。 ...
溫庭筠。 溫庭筠（約812—866）唐代詩人、詞人。本名岐，字飛卿，太原祁（今山西祁縣東南）人。富有天才，文思敏捷，每入試，押官韻，八叉手而成八韻，所以也有“溫八叉”之稱。然恃才不羈，又好譏刺權(quán)貴，多犯忌諱，取憎于時(shí)，故屢舉進(jìn)士不第，長被貶抑，終生不得志。官終國子助教。精通音律。工詩，與李商隱齊名，時(shí)稱“溫李”。其詩辭藻華麗，秾艷精致，內(nèi)容多寫閨情。其詞藝術(shù)成就在晚唐諸詞人之上，為“花間派”首要詞人，對(duì)詞的發(fā)展影響較大。在詞史上，與韋莊齊名，并稱“溫韋”。存詞七十余首。后人輯有《溫飛卿集》及《金奩集》。
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