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    浣溪沙·爭挽桐花兩鬢垂

    浣溪沙·爭挽桐花兩鬢垂朗讀

    爭挽桐花兩鬢垂,小妝弄影照清池。出簾踏襪趁蜂兒。

    跳脫添金雙腕重,琵琶撥盡四弦悲。夜寒誰肯剪春衣。

    譯文

    小女孩們爭著嚷著摘下桐花插在垂著的兩鬢上,稍稍打扮便坐在清池邊賣弄地照自己的身影。她們還沒穿好鞋子,就踩著襪子蹦出門簾去追逐蜜蜂。

    佩戴的金手鐲壓得她們手腕很沉重,琵琶四根弦撥弄出的聲音是悲傷的。晚上寒冷時誰肯為她們裁制春衣呢?

    注釋

    浣溪沙:原為唐教坊曲名,后用為詞牌名。正體雙調四十二字,上片三句三平韻,下片三句兩平韻。

    挽:攀引、牽拉。

    桐花:桐樹開的花。

    兩鬢垂:古代未成年女子不挽發髫,兩邊鬢發下垂。

    小妝:稍稍打扮。

    踏襪:打著襪角,還沒來得及穿鞋。

    趁:追逐。

    跳脫:又稱“條脫”,手鐲。

    撥盡:彈奏。

    剪:裁制。

    參考資料:

    1、周子瑜.《中國古典文學作品選讀 柳永周邦彥詞選注》.上海:上海古籍出版社,1990年04月第1版:第72頁

    浣溪沙·爭挽桐花兩鬢垂創作背景

      相傳周邦彥在汴京當太學生的時候,見到一群年幼的歌女,本是天真活潑的年齡,卻被送進坊曲(唐宋時的青樓),強使學藝,不得自由。他對她們不幸的命運有著深切的同情,于是有這首詞作。

    參考資料:

    1、周子瑜.《中國古典文學作品選讀 柳永周邦彥詞選注》.上海:上海古籍出版社,1990年04月第1版:第72頁

      本詞寫一群天真爛漫的小歌女,其活潑姿態表現得十分生動有趣。詞的上片三句似電影中三個畫面。首句“爭挽桐花兩鬢垂”,點出她們的年齡和活潑。古代孩童不束發,兩鬢下垂,可見是一些小小女孩兒。她們在樹下爭著鬧著,將桐花摘下來,插到自己的鬢發上。次句“小妝弄影照清池”,寫年齡雖幼小,已經很愛美了。她們插好花稍稍打扮后,紛紛跑到清池邊,欣賞自己美麗的倩影。一個“弄”字,活現出裝模作樣、顧影自憐的可愛相。她們不僅愛美,還十分頑皮淘氣。上結“出簾踏襪趁蜂兒”是多么有趣的一筆。她們為了追逐一只小小的蜜蜂兒,只打著襪腳,來不及穿鞋,就掀開簾子蹦跳出去了。以上寫她們平時是愛美、愛玩的天真無邪小小孩子。上片沒有寫明她們的身份,但從下片可看到這是一群被送到坊曲(唐宋時的妓院)強使學藝的小女孩兒。

      過片兩句“跳脫添金雙腕重,琵琶撥盡四弦悲”,寫她們一本正經練藝時的情況:此時坊曲主人給她們戴上飾物。那用金子鑲嵌的手鐲帶在兩只手腕上感到沉重。這“重”字語義雙關,既是手上沉重,也是心中沉重。琵琶彈盡一曲聲調悲哀。“悲”字也是雙關,既是曲調之悲,也是女孩兒們內心的悲傷。結句“歲寒誰肯剪春衣?”這輕輕一點,實是重重一筆,本詞的主旨終于顯示出來。歲暮了,春天來臨,究竟有誰肯為這群女小孩兒添制春衣呢?意思是,根本沒有人會真正關心她們的生活。

      本詞為四十二字的小令,在美成的筆下,顯得十分出色。寫法上很有特點,一是全詞多用對比:上片女孩兒們的活潑笑鬧和下片受管束、內心悲涼形成對比。二是下片中“跳脫添金雙腕重”,坊曲主人為她們外表打扮、裝裝門面,和結句實際上絲毫不關心她們生活冷暖形成對比。三是上片起句女孩們爭著采桐花打扮自己,非常愉快和過片被動戴上手鐲感到沉重不自在形成對比。通過種種對比,以層層加深的筆法以突出主旨。詞的上片三句從不同角度大力渲染女孩們的活潑嬌憨和自由歡樂。過片寫出她們的沉重,接著又寫出她們的悲哀,最后點出根本無人真心照顧她們。這樣前面種種的可愛處更引起讀者的愛憐。其三,下片的寫法,特別符合《浣溪沙》這詞調格律的要求。按《浣溪沙》作法,上下片各七字三句。分兩句一組,一句一組。這一句一組是很重要的,要用力才能收住,本詞的結句“夜寒誰肯剪春衣”,正是全詞的重心所在。

    周邦彥

    周邦彥(1056年-1121年),中國北宋末期著名的詞人,字美成,號清真居士,漢族,錢塘(今浙江杭州)人。歷官太學正、廬州教授、知溧水縣等。徽宗時為徽猷閣待制,提舉大晟府。精通音律,曾創作不少新詞調。作品多寫閨情、羈旅,也有詠物之作。格律謹嚴。語言典麗精雅。長調尤善鋪敘。為后來格律派詞人所宗。舊時詞論稱他為“詞家之冠”。有《清真集》傳世。 ...

    周邦彥朗讀
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