長干行·其一

譯文

我的頭發(fā)剛剛蓋過額頭，便同你一起在門前做折花的游戲。

你騎著竹馬過來，我們一起繞著井欄，互擲青梅為戲。

我們同在長干里居住，兩個人從小都沒什么猜忌。

十四歲時嫁給你作妻子，害羞得沒有露出過笑臉。

低著頭對著墻壁的暗處，一再呼喚也不敢回頭。

十五歲才舒展眉頭，愿意永遠(yuǎn)和你在一起。

常抱著至死不渝的信念，怎么能想到會走上望夫臺？

十六歲時你離家遠(yuǎn)行，要去瞿塘峽滟滪堆。

五月水漲時，滟滪堆不可相觸，兩岸猿猴的啼叫聲傳到天上。

門前是你離家時徘徊的足跡，漸漸地長滿了綠苔。綠苔太厚，不好清掃，樹葉飄落，秋天早早來到。

八月里，黃色的蝴碟飛舞，雙雙飛到西園草地上。

看到這種情景我很傷心，因而憂愁容顏衰老。

無論什么時候你想下三巴回家，請預(yù)先把家書捎給我。

迎接你不怕道路遙遠(yuǎn)，一直走到長風(fēng)沙。

注釋

長干行：屬樂府《雜曲歌辭》調(diào)名。下篇一作張潮。黃庭堅作李益詩。

床：井欄，后院水井的圍欄。

長干里：在今南京市，當(dāng)年系船民集居之地，故《長干曲》多抒發(fā)船家女子的感情。

抱柱信：典出《莊子·盜跖篇》，寫尾生與一女子相約于橋下，女子未到而突然漲水，尾生守信而不肯離去，抱著柱子被水淹死。

滟滪堆：三峽之一瞿塘峽峽口的一塊大礁石，農(nóng)歷五月漲水沒礁，船只易觸礁翻沉。

天上哀：哀一作“鳴”。

遲行跡：遲一作“舊”。

生綠苔：綠一作“蒼”。

蝴蝶來：一作“蝴蝶黃”。清王琦《李太白文集注》云：“楊升庵謂蝴蝶或白或黑，或五彩皆具，唯黃色一種至秋乃多，蓋感金氣也，引太白‘八月蝴蝶黃’一句，以為深中物理，而評今本‘來’字為淺。琦謂以文義論字，終以‘來’字為長。”作‘黃’字亦有道理。

早晚：多早晚，猶何時。三巴：地名。即巴郡、巴東、巴西。在今四川東部地區(qū)。

長風(fēng)沙：地名，在今安徽省安慶市的長江邊上，距南京約700里。

　　此詩為李白初游金陵時所作，時間在唐玄宗開元十三年（725年）秋末之后不久。

　　詩人李白寫過許多反映婦女生活的作品，《長干行》就是其中杰出的詩篇。

　　長干是地名，在今江蘇南京。樂府舊題有《長干曲》，郭茂倩《樂府詩集》卷七二載有古辭一首，五言四句，寫一位少女駕舟采菱、途中遇潮的情景。與李白同時的崔顥有《長干曲》，崔國輔有《小長干曲》，也都是五言四旬的小樂府體，所描繪的都是長江中下游一帶男女青年的生活場景。這些詩歌內(nèi)容都較簡單。李白《長干行》的篇幅加長了，內(nèi)容也比較豐富。它以一位居住在長干里的商婦自述的口氣，敘述了她的愛情生活，傾吐了對于遠(yuǎn)方丈夫的殷切思念。它塑造了一個具有豐富深摯的情感的少婦形象，具有動人的藝術(shù)力量。

　　這首詩對商婦的各個生活階段，通過生動具體的生活側(cè)面的描繪，在讀者面前展開了一幅幅鮮明生動的畫面。詩人通過運用形象，進行典型的概括，開頭的六句，婉若一組民間孩童嬉戲的風(fēng)情畫卷。“十四為君婦”以下八句，又通過心里描寫生動細(xì)膩地描繪了小新娘出嫁后的新婚生活。在接下來的詩句中，更以濃重的筆墨描寫閨中少婦的離別愁緒，詩情到此形成了鮮明轉(zhuǎn)折。“門前遲行跡”以下八句，通過節(jié)氣變化和不同景物的描寫，將一個思念遠(yuǎn)行丈夫的少婦形象，鮮明地躍然于紙上。最后兩句則透露了李白特有的浪漫主義色彩。這闋詩的不少細(xì)節(jié)描寫是很突出而富于藝術(shù)效果的。如“妾發(fā)初覆額”以下幾句，寫男女兒童天真無邪的游戲動作，活潑可愛。“青梅竹馬”成為至今仍在使用的成語。又如“低頭向暗壁，千喚不一回”，寫女子初結(jié)婚時的羞怯，非常細(xì)膩真切。詩人注意到表現(xiàn)女子不同階段心理狀態(tài)的變化，而沒有作簡單化的處理。再如“門前遲行跡，一一生綠苔”，“八月胡蝶黃，雙飛西園草”，通過具體的景物描寫，展示了思婦內(nèi)心世界深邃的感情活動，深刻動人。