雨霖鈴·槐陰添綠

譯文

槐樹新添了綠色。被雨淋落的花瓣灑落了一地，因過度飲酒而生病，生活幾乎都在醉與病之間徘徊。閑時出外散心，尋見一對杏樹，我駐足凝望，溫暖的池塘里，鴛鴦成雙成對。不忍看下去，懷著愁苦之情離去，回內(nèi)室小睡，但因心事輾轉(zhuǎn)難以入眠。雖有好夢，但醒來一切都成虛空，窗帳圍掩著繡有花飾的臥榻，空蕩蕩臥榻上只留下自己凝目沉思。

以前二人在一起時，一邊移紅燭，一邊共賞。面向花叢，一杯接一杯地飲酒，記得往日在薔薇花叢中，戀人她以繡有鳳國的衣帶要自己題寫詩詞。分別后，戀人終日精神不振，本來是豐盈的肌體，卻因相思而日漸消瘦，只瘦得羅裙要裁剪了才能合身。難以尋找堂前的燕子，去傳達(dá)這份感情，為什么現(xiàn)在進(jìn)入華麗的殿堂住宿。

注釋

雨霖鈴：詞牌名，也作“雨淋鈴”，雙調(diào)一百零三字，前后闋各五仄韻，常用入聲韻。

酒病：猶病酒。因飲酒過量而生病。

凝佇：凝望佇立、停滯不動。

鴛鴦：一種亮斑冠鴨，鴛指雄鳥，鴦指雌鳥，在中國文學(xué)中多象征夫妻和睦、相親相愛，以及愛情堅(jiān)貞不移。

金花：指器物衣履上雕刻、繡制的花飾。坐：臥榻。凝目：注目、凝視。

促：速。

薔薇花：泛指薔薇科，多生于路旁、田邊或丘陵地的灌木叢中。

厭厭：猶懨懨，精神不振貌。

羅：古絲織物名，此指羅制的衣裙。羅幅：羅裙的分幅。

甚：為什么、怎么。華堂：華麗的殿堂。

　　這首詞具體創(chuàng)作時間已不詳。晁端禮有很大一部分作品描寫的是歌妓的心思情態(tài)之作，不出歌筵酒席間的男歡女愛，表現(xiàn)自己對游宦生活感受，此篇亦即其一。

　　上片寫詞人與戀人分開后的現(xiàn)狀。“槐陰添綠”揭示了時間，“添”為新添，即槐樹新添綠色，所以此時應(yīng)為春季。與后文“正春睡難足”所揭示的時令相符。“雨馀花落”描繪了一幅冷凄之景：被雨淋落的花瓣灑落一地，雨后天地氣氛冷冷清清。此句為下文奠定了凄涼的基調(diào)，“酒病相續(xù)”，詞人因消愁而飲酒，因飲酒而生病，所以“相續(xù)”。與戀人分別后詞人生活是如此地痛苦不堪，終日只能借酒消愁，又因飲酒過度而生病，生活幾乎都在醉與病之間徘徊。閑時出外散心，尋見一對杏樹，這對杏樹仿佛象征著一對相愛的戀人，詞人因此駐足凝望。他看到的是：“池塘暖、鴛鴦浴。”溫暖的池塘里，一對鴛鴦在里面暢游，鴛鴦成雙成對、恩恩愛愛的場景，一方面令詞人羨慕，一方面又勾起他的煩心往事。此情此景使其不忍再看下去，只得懷著愁苦心情離去，回內(nèi)室小睡。但因心事終難排解，所以“正春睡難足”，輾轉(zhuǎn)難以入眠。雖有好夢，夢到與戀人相會，但醒來一切隨夢而去，無一物真實(shí)可感可觸，夢中一切都成虛空，使人不禁感嘆萬千，簾帳圍掩著繡有花飾的臥榻，空蕩蕩的臥榻上只留下詞人的凝目沉思。

　　下片寫詞人在“金華坐”內(nèi)的沉思，他回想過去，感嘆現(xiàn)在。“當(dāng)時共賞移紅燭”，以前二人在一起時一邊“移紅燭”一邊“共賞”。“共賞”在此處省去了賓語，所以“共賞”的對象可以更多更豐富，留給讀者更多的想象。“向花間、小飲杯盤促”，此為二人恩愛的又一場景，面向花叢，一杯接一杯地飲酒，一杯接一杯的豪飲表現(xiàn)了詞人愉悅的心情。“薔薇花下曾記”是“曾記薔薇花下”的倒裝。記得往日在薔薇花叢中，戀人以繡有鳳凰的衣帶要詞人題寫詩詞。“別后厭厭”，分別后，戀人亦終日精神不振，與后文“應(yīng)是香肌，瘦減羅幅”相呼應(yīng)。本來是豐盈的肌體，卻因相思而日漸消瘦，只瘦得羅裙要裁減了才能合身。最后一句“問燕子、不肯傳情，甚入華堂宿”，看似埋怨燕子，實(shí)則是詞人心中煩惱的一種發(fā)泄。燕子并不懂人情，“不肯傳情”也是常情，只是因?yàn)樵~人相思的苦惱無處發(fā)泄，便將一股怨氣轉(zhuǎn)嫁到燕子身上而已，頗有指桑罵槐的意味。

　　全詞委婉含蓄，“雨馀花落，酒病相續(xù)”與李清照《聲聲慢》中“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來風(fēng)急”的感情氛圍有相似之處。雖依舊是兒女柔情，卻又與柳永的依依惜別不同，而是追憶舊時舊伴的歡愉時光，薔薇花下，燕子堂前，如今終究難尋，只余下無限惆悵，與唐玄宗如出一轍。