醉桃源·春景

譯文

拍岸春水蘸著輕柔垂楊，流水中花片飄香。追啄花片爭(zhēng)叼柳絲小鴛鴦，它們相親相愛(ài)一雙跟隨著一雙。

小樓上珠簾半卷，露出佳人的新妝，薄薄的春衫是柳黃。她轉(zhuǎn)身倚靠欄桿背著斜陽(yáng)，為那風(fēng)流情事暗自傷心斷腸。

注釋

醉桃源：詞牌名，又名“阮郎歸”等，雙調(diào)四十七字，上片四句四平韻，下片五句四平韻。

蘸：以物浸入水中，這里是形容垂楊輕拂水面。

噆（zǎn）：銜，叼。

風(fēng)流：風(fēng)情，風(fēng)韻。

　　這首詞具體創(chuàng)作年代不詳。嚴(yán)仁與嚴(yán)羽、嚴(yán)參并稱“邵武三嚴(yán)”，以善作小詞著稱，這首《醉桃源》以如畫(huà)之筆寫(xiě)春天景色和倚闌遠(yuǎn)眺的佳人，鮮潔雅麗，在文藝思想上可能受到嚴(yán)羽《滄浪詩(shī)話》的影響。

　　詞的上片所寫(xiě)的境界，在唐宋詞中并未少見(jiàn)，像溫庭筠《楊柳枝》中的“一渠春水赤闌橋”；韋莊《菩薩蠻》中的“春水碧于天，畫(huà)船聽(tīng)雨眠”；歐陽(yáng)修《采桑子》中的“綠水逶迤，芳草長(zhǎng)堤”……總有某種相似之處。然而細(xì)細(xì)品味，卻有所不同，它寫(xiě)得有聲有色，有情有味，將畫(huà)境、詩(shī)意、音響感融為一體，在美學(xué)上達(dá)到一個(gè)很高的境界。首句“拍堤春水”，讓人感到風(fēng)吹浪起，湖水輕輕地拍打堤岸的聲音；而堤上的楊柳倒掛湖面，輕輕拂水，像是有聲，然而卻非常細(xì)微。再看看水中，瓣瓣落花，隨波蕩漾，種種色彩，陣陣幽香，都作用于讀者的感官。然而詞人并未到此為止，他要把這垂楊、流水、落花寫(xiě)足，于是又添上一對(duì)對(duì)鴛鴦。它們?cè)诤献杂勺栽谟螒颍粫?huì)兒嬉弄花瓣，一會(huì)兒又用小嘴去咬下垂的柳梢。這一“嗜”字看上去有點(diǎn)冷僻，然卻用得極工，非常準(zhǔn)確地表現(xiàn)了鴛鴦動(dòng)作的迅速與細(xì)巧。添上鴛鴦，整個(gè)畫(huà)面就活了，完整了，并且充滿了生意和動(dòng)態(tài)美。

　　詞的下片轉(zhuǎn)入抒情。詞人把鏡頭對(duì)著小樓，只見(jiàn)珠簾卷處，一位佳人露出淡雅的新妝，在這新妝中最突出的一點(diǎn)是她那件柳黃色的春衫。“春衫是柳黃”，同上片的“垂楊”是一樣的顏色，人的裝束與周圍的環(huán)境取得了和諧一致。下面接著攝下佳人的一幅剪影：她背著斜陽(yáng)，憑闌凝望。至于她的容顏和表情究竟如何，詞人并未從正面予以描畫(huà)，而僅僅從側(cè)面著筆，寫(xiě)她的風(fēng)神，寫(xiě)她的情韻；只是最后“風(fēng)流暗斷腸”一句，才用作者的主觀評(píng)價(jià)給她的情緒淡淡地點(diǎn)上一筆哀愁的色調(diào)。整個(gè)下片的立意，似從唐人王昌齡《閨怨》詩(shī)來(lái)。王詩(shī)云：“閨中少婦不知愁，春日凝妝上翠樓。忽見(jiàn)陌頭楊柳色，悔教夫婿覓封侯。”嚴(yán)羽強(qiáng)調(diào)“博取盛唐名家，醞釀胸中，久之自然悟入”（《滄浪詩(shī)話·詩(shī)辨》）。嚴(yán)仁此處，似得其妙悟。這詞的下片同王詩(shī)頗為神似，前面幾句同樣自然輕快，后面同樣一個(gè)轉(zhuǎn)折，表現(xiàn)了輕微的哀怨，而熔裁衍化，已如“羚羊掛角，無(wú)跡可求”。

　　這首詞的基調(diào)是輕快靈妙的。上片寫(xiě)落花流水，剔除了古典詩(shī)詞中那種習(xí)見(jiàn)的傷感；下片寫(xiě)少婦登樓，也不著重表現(xiàn)傷懷念遠(yuǎn)。全詞筆致輕靈，意境新穎，能給人以精神上的愉悅。另外詞的下片還注意藝術(shù)上的藏和露的關(guān)系，露出的是人物最富特征的春衫和倚闌的身影，隱藏的是人物的思想感情。好比畫(huà)家筆下的斷山云霧，在幾座峰巒之間留下空白，讓幽深的意境隱藏在白云籠罩之下。這就留下足夠的空間，讓讀者去想像，去回味。