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    鷓鴣天·嫩綠重重看得成

    鷓鴣天·嫩綠重重看得成朗讀

    嫩綠重重看得成。曲闌幽檻小紅英。酴醿架上蜂兒鬧,楊柳行間燕子輕。

    春婉娩,客飄零。殘花淺酒片時(shí)清。一杯且賈明朝事,送了斜陽(yáng)月又生。

    譯文

    樹(shù)上的枝葉已經(jīng)是枝蔓成蔭了,曲折回廊幽深的欄桿中點(diǎn)綴著小小的紅色花朵,酴醿已經(jīng)開(kāi)花,蜜蜂正搶著來(lái)采蜜,鬧鬧嗡嗡;楊柳之間,燕子在輕快穿梭。

    春日天氣溫暖而也近晚春,春天已經(jīng)快要過(guò)去了,而人還在奔波飄零之中。晚春將盡花已殘,借酒消愁酒亦殘,醉過(guò)之后,僅有片時(shí)清爽。酒醉中暫且打發(fā)一天以迎接新的一天,然而斜陽(yáng)已去,月要東升,寂寞長(zhǎng)夜又該如何度過(guò)呢。

    注釋

    鷓鴣天:詞牌名。又名《思佳客》、《醉梅花》、《剪朝霞》、《驪歌一迭》等。雙調(diào)五十五字,平韻。或說(shuō)調(diào)名取自 唐 鄭嵎 “春游雞鹿塞,家在鷓鴣天”詩(shī)句。然唐五代詞中無(wú)此調(diào)。調(diào)始見(jiàn)于宋宋祁之作。

    重重:指枝上的嫩葉重重疊疊,已有綠漸成陰的感覺(jué)。

    曲闌:曲折的欄桿。

    酴醿(tú mí):亦作“酴釄”、“酴醾”,俗稱“佛心草”,落葉灌木。也是一種酒名,亦有因顏色似之。

    婉娩(wǎn wǎn):亦作“婉晚”。遲暮。

    飄零:飄泊流落。

    片時(shí):片刻。

    清:清醒、清爽。

    參考資料:

    1、史杰鵬.《宋詞三百首正宗》.北京:華夏出版社,2014.3:295-296

    鷓鴣天·嫩綠重重看得成創(chuàng)作背景

      此詞寫(xiě)于晚春,作者在詠陽(yáng)春煙景的同時(shí),還流露出了作客他鄉(xiāng)的漂零之感。

    參考資料:

    1、唐圭璋等著. 《唐宋詞鑒賞辭典》(南宋·遼·金卷).上海: 上海辭書(shū)出版社 , 1988年版(2010年5月重印):第1412-1413頁(yè)

      這是一首歌詠春天的詞,但不是一般對(duì)春天的贊歌,詞人在歌詠陽(yáng)春煙景的同時(shí),還流露出了作客他鄉(xiāng)的飄零之感,在較深層次上,還含有對(duì)青春老去的喟嘆春老去的喟嘆。

      上闋四句七言,很象是一首仄起首句入韻的七言絕句,不僅平仄相合,后兩句的對(duì)仗也極為工整。范成大是南宋著名的詩(shī)人,他寫(xiě)的絕句《四時(shí)田園雜興》六十首,“也算得中國(guó)古代田園詩(shī)的集大成”(見(jiàn)錢鐘書(shū)《宋詩(shī)選》中范成大簡(jiǎn)介)。這首《鷓鴣天》的上闋,就很像是《田園雜興》中的絕句,也帶有意境深刻,不重詞采,自然活潑,清新明快的特點(diǎn)。不同的是,這首詞的上闋舍棄了作者在《田園雜興》中融風(fēng)景畫(huà)與風(fēng)俗畫(huà)于一體的筆法,而側(cè)重于描繪庭園中的自然風(fēng)光,成為獨(dú)具特色的一幅風(fēng)景畫(huà)。

      既然是畫(huà),就必然要敷色構(gòu)圖。起句“嫩綠重重看得成”,就以“嫩綠”為全畫(huà)敷下了基本色調(diào)。它可以增強(qiáng)春天的意象,喚醒讀者對(duì)春天的情感。“看得成”(“得”一作“漸”),即指此而言。當(dāng)然只有這第一句,還不成其為畫(huà),因?yàn)樗徊贿^(guò)涂了底色而記。當(dāng)?shù)诙洹扒@幽檻小紅英”出現(xiàn)時(shí),情形就完全不同了。這一句,至少有以下幾方面的作用:一是構(gòu)成了整個(gè)風(fēng)景畫(huà)的框架;二是有了色彩的鮮明映襯;三是有了一定的景深和層次感。“曲闌幽檻”,把畫(huà)面展開(kāi),打破“嫩綠”的單調(diào),增添了曲折回環(huán)、花木幽深的立體感。“小紅英”三字極端重要。這三個(gè)字,不僅增強(qiáng)色彩的對(duì)比和反差,重要的是,它照亮了全篇,照亮了畫(huà)面的每個(gè)角落。畫(huà)面,變活了;春天的氣氛變濃了。正可謂“一字妥貼,全篇增色”。“小”字在全詞中有“大”的作用。“濃綠萬(wàn)枝一點(diǎn)紅動(dòng)人春色不須多。”(王安石《詠石榴花》)范成大此句正合王詩(shī)所說(shuō)。

      “酴醿架上蜂兒鬧,楊柳行間燕子輕”,是對(duì)仗工整的兩句,它把讀者的注意力從“嫩綠”、“紅英”之中引開(kāi),放在蜂鬧燕忙的熱鬧場(chǎng)景。如果說(shuō),一、二句兩句是靜止的畫(huà)面,那么,有了三、四兩句,整個(gè)畫(huà)面就動(dòng)靜結(jié)合“酴醿”,又作“荼,俗稱”佛兒草“,落葉灌木。”蜂兒鬧,說(shuō)明酴醿已臨開(kāi)花季節(jié),春色將盡,蜜蜂兒爭(zhēng)搶著來(lái)采新蜜。“楊柳行間燕子輕”極富動(dòng)感。“蜂兒鬧”,是點(diǎn)上的特寫(xiě):“燕子輕”,是線上的追蹤。說(shuō)明燕子在成行的楊柳間飛來(lái)飛去,忙于捕食,哺育乳燕,上闋四句,有畫(huà)面,有構(gòu)圖,有色彩,是蜂忙燕舞的活生生的風(fēng)景畫(huà)。毫無(wú)疑問(wèn),詞人對(duì)這一畫(huà)面肯定注入了很深的情感,也反映了他的審美情趣與創(chuàng)作思維。但是,盛時(shí)不再,好景不長(zhǎng)。春天已經(jīng)結(jié)束,詞人由此引起傷春而自傷之情。

      下闋,筆鋒一轉(zhuǎn),開(kāi)始抒寫(xiě)傷春自傷之情。換頭用了兩個(gè)短句,充分勾勒出感情的變化。“春婉娩”,春日天氣溫暖然而也近春暮,這是從春天本身講起的;而“客飄零”,是從詞人主體上講的。由于長(zhǎng)年作客在外,融和的春日固然可以怡情散悶,而花事漸闌、萍蹤無(wú)定,則又歡娛少而愁思多了。

      為了消除傷春自傷之情,詞人面對(duì)“殘花”,借酒澆愁,時(shí)間已經(jīng)很久,故曰“殘酒”。醉中或可忘記作客他鄉(xiāng),但醉意過(guò)后,憂愁還是無(wú)法排遣。“一杯且買明朝事,送了斜陽(yáng)月又生。面對(duì)此情此景詞人感到無(wú)可奈何,只好又繼續(xù)飲酒,企盼著在醉夢(mèng)之中,打發(fā)掉這惱人的花月良宵,迎接新的一天,以忘卻傷春之情與飄零之感。“送了斜陽(yáng)月又生”,結(jié)尾以日落月升、寫(xiě)時(shí)間流逝,春色難留,將寫(xiě)景、敘事、抒情融為一體。

      此篇雖寫(xiě)傷春自傷之情,抒發(fā)客居飄零之感,但有情景交融的畫(huà)面,有沉著豁達(dá)的性情,讀起來(lái)仍使人感到清新明快,與一般傷春之作不同。

    范成大

    范成大(1126-1193),字致能,號(hào)稱石湖居士。漢族,平江吳縣(今江蘇蘇州)人。南宋詩(shī)人。謚文穆。從江西派入手,后學(xué)習(xí)中、晚唐詩(shī),繼承了白居易、王建、張籍等詩(shī)人新樂(lè)府的現(xiàn)實(shí)主義精神,終于自成一家。風(fēng)格平易淺顯、清新嫵媚。詩(shī)題材廣泛,以反映農(nóng)村社會(huì)生活內(nèi)容的作品成就最高。他與楊萬(wàn)里、陸游、尤袤合稱南宋“中興四大詩(shī)人”。 ...

    范成大朗讀
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