烏夜啼·金鴨余香尚暖

譯文

金色的鴨形香爐中暖香未盡，綠窗外的夕陽(yáng)依然光明。清香的發(fā)油把頭發(fā)抹得亮膩，午后躺于床上，懶把身起，玉釵墜落也悄無(wú)聲息。

打秋千的伙伴被我疏冷，連平日喜愛(ài)的打馬游戲此時(shí)也沒(méi)了心情。繡屏旁愛(ài)情的美夢(mèng)突然驚醒，都怪花叢外那只黃鶯冒失地啼叫一聲。

注釋

金鴨：一種鍍金的鴨形銅香爐。

綠窗：綠色紗窗，代指女子居室。

蘭膏：一種潤(rùn)發(fā)香油。云寰（huán）：高聳的環(huán)形發(fā)髻，泛指烏黑秀美的頭發(fā)。

無(wú)聲：沒(méi)有聲音。

冷落：冷清；不熱鬧。秋千：名詞作動(dòng)詞，指玩耍秋千。伴侶：同伴；伙伴。

闌珊：衰減；消沉。打馬：古代博戲名，是宋代婦女閨房中的一種游戲。心情：興致，情趣。

瀟湘：夢(mèng)說(shuō)“瀟湘”。

　　南宋初期，由于當(dāng)時(shí)詞人多寫(xiě)閨中之人，言閨中之事。然而詞人中年后流露出對(duì)這種文風(fēng)的反感，因此，本首細(xì)膩軟媚的《烏夜啼》應(yīng)是詞人年輕時(shí)所作，與其后期粗獷豪放的文風(fēng)大相徑庭。

　　《烏夜啼·金鴨馀香尚暖》中摹寫(xiě)一位上層?jì)D女午后無(wú)聊，躺在床上打發(fā)時(shí)光反而引起了女主人公的諸多心事更加惆悵。

　　上片起二句：“金鴨余香尚暖，綠窗斜日偏明”。后句用晚唐方棫詩(shī)“午醉醒來(lái)晚，無(wú)人夢(mèng)自驚。夕陽(yáng)如有意，長(zhǎng)傍小窗明”的句意，以窗外斜日點(diǎn)明時(shí)間，一“綠”字渲染環(huán)境，“偏”字即方詩(shī)的“如有意”；前句寫(xiě)金鴨形的香爐中余香裊裊，點(diǎn)明主人公身份，近于李清照《醉花陰》詞“薄霧濃云愁永晝，瑞腦消金獸”所寫(xiě)的情景。這情景，看似高貴幽雅，仔細(xì)品味卻透露孤獨(dú)無(wú)聊。

　　“蘭膏香染云鬟膩，釵墜滑無(wú)聲。”由閨房寫(xiě)到房中人，即女主人公，裝束華貴，但孤獨(dú)無(wú)聊的情緒反而透露得更分明。正因?yàn)闊o(wú)聊才將自己從上到下的梳妝打扮了一番，美麗的頭發(fā)“蘭膏香染”，卻無(wú)人來(lái)欣賞。“釵墜滑無(wú)聲”，正如歐陽(yáng)修《臨江仙》：“涼波不動(dòng)簟紋平。水晶雙枕，旁有墮釵橫。”中的團(tuán)圓的“雙枕”，反襯出女主人公冷清的“單枕”。美好時(shí)光卻如此令人傷感，由此，對(duì)女主人公此時(shí)此刻的心緒，可以切實(shí)地感受。

　　下片開(kāi)頭兩句：“冷落秋千伴侶，闌珊打馬心情”。正面寫(xiě)主人公的寂寞。她不但離別了心上人，深閨獨(dú)處，而且連同耍秋千的女伴也很少過(guò)從。女伴“冷落”，自然自己的心情也更為“冷落”，前者正好反襯了后者。“打馬”之戲，是宋代婦女閨房中的一種游戲，詞中主人公的心上人不在，女伴“冷落”，“打馬”心情的“闌珊”，自可想見(jiàn)。正因?yàn)槿绱耍郧皭?ài)玩的“打馬”游戲，由于女主人公的孤獨(dú)無(wú)聊，也變得索然無(wú)味了。進(jìn)一步點(diǎn)明了她產(chǎn)生這種心態(tài)的原因。

　　“繡屏驚斷瀟湘夢(mèng)，花外一聲鶯。”瀟湘夢(mèng)”，更加烘托出女主人公的寂寞無(wú)聊，反映出女主人公的牽掛。獨(dú)個(gè)人守空房的處境，好令人心煩。唯有做白日夢(mèng)來(lái)減輕內(nèi)心的痛楚。好夢(mèng)不長(zhǎng)，偏被春鶯的啼聲“驚斷”。

　　陸游在中年以后，反對(duì)寫(xiě)此類艷詞。他的《跋〈花間集〉》說(shuō)：“《花間集》皆唐末五代時(shí)人作。方斯時(shí)，天下岌岌，生民救死不暇，士大夫乃流宕如此，可嘆也哉！”《烏夜啼·金鴨馀香尚暖》是陸游少數(shù)的艷詞之一，寫(xiě)得旖旎細(xì)膩，也能得《花間》勝處而去其猥下與低沉。