三堂東湖作

　　據(jù)夏承燾先生《韋莊年譜（修訂）》，公元877年（唐僖宗乾符四年），四十二歲的韋莊從長(zhǎng)安附近的鄠杜移居虢州（今河南靈寶），《浣花集》中的《虢州澗東村居作》、《三堂早春》、《漁塘十六韻》以及這首《三堂東湖作》，皆作于居住虢州時(shí)。

　　韋莊的律詩(shī)，特別是像這首描寫自然風(fēng)光的律詩(shī)，雖不像他的一些絕句那樣內(nèi)蘊(yùn)深沉，發(fā)人深省，但它以明快清新取勝，在抒情狀物方面也自有其可貴的特色。

　　其一，很少使事用典，而是根據(jù)自然環(huán)境，用明白曉暢的語(yǔ)言鑄詞造句，寫出眼中所見(jiàn)和心中所感，以真切的情意來(lái)牽動(dòng)讀者的心靈。此詩(shī)詠“東湖”，開(kāi)篇即從“滿塘秋水”落筆，直接切題，起得爽健自然。接著，在夜里，在那碧綠深沉的湖水上，作者便讓各種景色次第呈現(xiàn)出來(lái)；湖面上浮著十畝菱花，平展在明鏡般清澈的水中；湖上橫跨的新橋，像一條長(zhǎng)虹，影子在水中蕩漾；湖岸上，芳草如茵，睡著靜靜的池鷺；在清澈的湖底，月亮投下它的影子，像從天上掉了下來(lái)，而四圍的山峰也倒映著它們的倩影，像一朵朵盛開(kāi)的蓮花。作者以湖面為中心，將湖上、岸邊、天上、四周的自然景物都組織在一起，匯集到湖中，成為活潑、優(yōu)美、迷人而又寧?kù)o的一潭。這當(dāng)中，既有平面的擴(kuò)展，也有上下立體的交叉；既有動(dòng)態(tài)中的活潑可愛(ài)，也有寧?kù)o中的安詳恬和。然而，作者最后還說(shuō)，那最能惹動(dòng)詩(shī)興的，還是黃昏時(shí)候，在煙雨迷蒙中，那響徹田野的閣閣的蛙聲。詩(shī)中描述的這一切，猶如一條清澈的小溪。從詩(shī)人的筆下涓涓流出，直淌到讀者心間，沁人肺腑。文字上決沒(méi)有故作艱深、矯揉造作之感，而是一任自然，如娓娓交談，親切動(dòng)人。其中“蝃蝀”（dìdōng，長(zhǎng)虹的別稱）一詞，雖出自《詩(shī)經(jīng)·鄘風(fēng)》“蝃蝀在東，莫之敢指。”但用在這里，和原詩(shī)意思已毫無(wú)關(guān)系，只是借來(lái)與對(duì)句的“鵁鶄”（jiāoqīng，即池鷺）對(duì)偶罷了，而中間兩聯(lián)的對(duì)偶，本是律詩(shī)應(yīng)當(dāng)遵循的規(guī)則，也不是勉強(qiáng)做作。至于“蟾投夜魄”，看來(lái)象是用了《五經(jīng)通義》（“月中有兔與蟾蜍何？月，陰也；蟾蜍，陽(yáng)也，而與兔并明，陰系陽(yáng)也”）和《后漢書·天文志》（“姮娥遂托身于月，是為蟾蜍”）的典故，但月中有蟾蜍，本系古代家喻戶曉的神話傳說(shuō)，這里信手拈來(lái)，驅(qū)使自如，渾化無(wú)跡，毫無(wú)使事用典的痕跡。

　　其二，結(jié)構(gòu)新奇，在自然流利的筆調(diào)中，暗寓著章法上的精心安排。作者寫東湖，是從夜里開(kāi)始的，從第二句“晚”字可知，第四句“睡鵁鶄”、第五句“蟾投夜魄”更可證明，特別是“當(dāng)湖落”三字，說(shuō)明已是月到中天，至少子夜了。但到最后一聯(lián)，卻以問(wèn)句逗起，在時(shí)間上來(lái)了一個(gè)很大的逆轉(zhuǎn)：“黃昏煙雨亂蛙聲。”這真是石破天驚，出人意表。這一安排，有著豐富的含義。它說(shuō)明作者不是子夜才到東湖的，而是黃昏就來(lái)了，那時(shí)正一片煙雨，只聽(tīng)得滿湖動(dòng)人的蛙聲，勾起了濃郁的詩(shī)興。同時(shí)也說(shuō)明前三聯(lián)所寫是放晴景色，雨洗秋光，格外清爽，暗中為第二句的“清”字作了最好的注腳。其次，前三聯(lián)所寫皆從視覺(jué)著筆，全是眼中所見(jiàn)，而最后補(bǔ)以蛙聲，是耳中所聞，則進(jìn)一步從聽(tīng)覺(jué)上為整個(gè)美景增添了氣氛，視、聽(tīng)兼用，收到了聲情并茂的效果。另外，尾聯(lián)出現(xiàn)蛙聲，也是為深夜的靜寂作反襯，即以鬧襯靜。黃昏時(shí)候，煙雨蒼茫的東湖是蛙的世界，蛙們引吭高歌，好不熱鬧，而此時(shí)，它們似乎都已倦于歌唱，安靜地歇息了，一輪皎潔的明月悄然灑下清光，籠罩一切，幻化一切，使鬧后的寧?kù)o靜得深沉，靜得奇異，靜得令人心醉。這最后一聯(lián)的巧妙安排，使全詩(shī)格外生色，令人產(chǎn)生豐富的想象，而留下悠遠(yuǎn)無(wú)盡的韻味。

　　其三，用字準(zhǔn)確、生動(dòng)，全詩(shī)音調(diào)響亮。詩(shī)中的動(dòng)詞，如“動(dòng)”、“橫”、“鋪”、“投”、“落”、“倒”、“入”、“生”等，不僅準(zhǔn)確，而且由于它們的頻繁出現(xiàn)，便使本來(lái)靜的景物有了動(dòng)勢(shì)，也使本來(lái)各不相干的景物相互融為一體，起了如同紐帶般的關(guān)聯(lián)作用。形容詞“澄”、“清”、“亂”等，也恰到好處，例如用“亂”字來(lái)形容群蛙自由合唱的聲音，真是維妙維肖，準(zhǔn)確到不可移易的程度。特別是詩(shī)中還使用了“蝃蝀”、“鵁鶄”、“黃昏”、“煙雨”等雙聲詞，讀來(lái)流利自然，聲韻和諧，增添了語(yǔ)言的音樂(lè)美。從中也可見(jiàn)作者熟能生巧的文字功底，他調(diào)動(dòng)多方面的藝術(shù)手段，把東湖的自然美景表現(xiàn)得極為生動(dòng)逼真，一片閑適之情，也充溢于字里行間，令人神往。