繡帳已闌離別夢(mèng)，玉爐空裊寂寥香。

　　這首小令寫(xiě)春日少婦的寂寞。上闋前二句以瑰麗的彩筆描繪出姹紫嫣紅的滿園春色：鵝黃的新柳，嬌紅的桃杏，映著青青的芳草，織就一幅美不勝收的圖畫(huà)。“春到青門(mén)”四字極有詩(shī)意，詞人把春天來(lái)到人間的景況形象地比擬為春姑娘翩翩地來(lái)到大自然的芳草青青的門(mén)檻，這想象是多么新奇，美麗而又得體貼切，“柳色黃”三字也用得妙，在“草色遙看近卻無(wú)”的早春季節(jié)，柳梢最初綴著的是米粒大的新芽，而新芽初茁之際，柳條上便綴滿了鵝黃的嫩葉，漸漸才變成淡綠碧綠的成葉。前人有“柳垂金線拂平橋”之句，即是描寫(xiě)這一“柳色初黃”的情景。次句“一梢紅杏出低墻”一出，畫(huà)面就更為之增色，，在鵝黃淡綠的背景上加添了緋紅瑰麗的一筆——一枝紅艷艷的杏花探出低低的墻垣，呈現(xiàn)在我們眼前，就益發(fā)感到春色的迷人。北宋詞人宋祁有“紅杏枝頭春意鬧”的名句，南宋詩(shī)人葉紹翁也有“春色滿園關(guān)不住，一枝紅杏出墻來(lái)”的絕唱，但他們皆在馮延巳之后，從字句的安排與意境的經(jīng)營(yíng)上都可以看出它們之間的淵源關(guān)系，后二者較之前者雖青出于藍(lán)而勝于藍(lán)，但最早能吟出這樣佳句者卻有不可替代的美學(xué)價(jià)值。

　　前二句對(duì)于“鶯窗人起未梳妝”來(lái)說(shuō)是一種反襯，即以大自然的生機(jī)勃勃與萬(wàn)紫千紅來(lái)反襯人物的慵懶無(wú)緒與黯然寂寞。“鶯窗”這一意象也捕捉得十分美妙，它使我們聽(tīng)到窗外鶯啼的婉囀，也使我們聯(lián)想到草長(zhǎng)鶯飛的美麗意境，還使我們想起“打起黃鶯兒，莫教枝上啼，啼時(shí)驚妾夢(mèng)，不得到遼西”的名篇。黃鶯兒真的驚破了麗人的好夢(mèng)了嗎？她悻悻地、懶懶地起了床，卻懨懨地、遲遲地不去梳妝打扮。“士為知己者死，女為悅己者容。”悅己者遠(yuǎn)在他鄉(xiāng)，是沒(méi)有心思去拭容飾貌的。

　　下闋緊承上闋第三句，描寫(xiě)少婦起床后呆呆地出神、默默地癡想的神態(tài)：方才在繡帳中縈回的別夢(mèng)已成為依稀的碎影，而玉爐中裊裊香篆更增添了心境的寂寥。“玉爐空裊寂寥香”一句，把女主人公寂寥的心境形象化：她那落寞心緒正象裊裊香篆悠悠地舒卷、輕輕地飄散著。詞人在這里找到了一個(gè)最能外化主人公心境的意象。尾句“閨中紅日奈何長(zhǎng)”乃點(diǎn)題之筆，良辰苦短，愁日倍長(zhǎng)，這是人的心理時(shí)間在起作用。對(duì)于一個(gè)無(wú)所事事只盼良人歸來(lái)的閨中少婦來(lái)說(shuō)，她肯定感到時(shí)間是無(wú)可奈何的漫長(zhǎng)。這也正是有閑階級(jí)的婦女不幸之所在。