唐多令·秋暮有感

譯文

不要去采芙蓉花，秋天的江面煙水空漾。夕陽下，一群大雁正在回家。想把心中的閑愁安頓好，卻安頓不好。全都堆在緊鎖的眉峰上。

滿腹的心事寫在紅葉上，讓它隨著流水飄向冬。秋意越濃，人越傷心。回望高樓，遲遲才回去。此時，一輪新月已早早掛在梧桐上。

注釋

唐多令：詞牌名，《太和正音譜》注“越調”，亦入高平調。也寫作《糖多令》，又名《南樓令》《箜篌曲》等。雙調，六十字，上下片各五句四平韻。

芙蓉：指荷花。

頓：安置。

著（zhuó）在：放置在。

題紅：題詩于紅葉之上。唐僖宗時宮女韓氏題詩紅葉置御溝中，為卜子于侑所得。后僖宗放宮女，裕適娶韓氏。見《太平廣記》；又唐宣宗時盧渥亦有得題詩紅葉而娶宮女之事，見《云溪友議》。

秋濃：指的是深秋。

層樓：高樓。

　　這首詞的具體創作年代已不詳。作者的生活年代，正是由宋而元的改朝換代時期。所以他的作品里不僅流露了身世的感嘆，而且滲透著時代的憂傷。這首詞就屬這樣的作品。

　　這首詞是寫秋季女子懷念遠方的人的詞，“斜陽”、“新月”指出時間是在傍晚時分，“秋江”“畫橋”“層樓”則指出此詩的地點，詞人從多方面描寫詞中人物的種種感受，秋感懷人雖是個古老的話題，但是此詞之所以不落俗套，魅力不凡，則在于它的流暢、疏朗以及跌宕起伏的筆勢，發端以祈使句式領起，以此來警醒讀者，芙蓉，即荷花素為人們喜愛，是古人常常吟詠的對象，它具有多種的象征意義。采蓮，原是民間婦女特有的勞動情趣，樂府民歌和文人樂府中多有佳作，此詞開篇即規勸人們別去采擷，就有一種難言苦衷和一種特別的憂怨之情。次句切題之“秋”，說的是蕭條曠闊的江面上，別無所有，只有一片茫茫煙水流淌著，它補充說明“休去”的原因。三、四句寫夕陽、鴻雁。這是望中所見。“斜陽”點明時間，切“暮”，遞進說明“休去”之原因：“帶斜陽，一片征鴻”中的“征鴻”指的是遠飛的大雁，切中詞的時節“秋季”。因此才能觸發種種感慨。梁江淹詩：“遠心何所類，云邊有征鴻。”陳江總詩：“心逐南云逝，形隨北雁來”候鳥大雁夏去秋來，從北方飛往南方。思婦也盼望遠人隨著秋雁而南歸。因此仰見征鴻，觸發思念遠人的情感。“心事寄題紅。畫橋流水東”接寫“閑愁”。這愁之所以叫“閑愁”，因為它是作者一種出來的愁緒。“愁著兩眉峰”與“萬恨在蛾眉”（唐武衙《春日偶作》）意同。“欲頓”兩句，貼切形象，富有情致，使不可探尋的心理狀態的“愁”有了安置，愁鎖雙眉，形跡可見。從這首詞在句式遣詞方面，頗受辛棄疾《摸魚兒》“閑愁最苦，休去倚危欄，斜陽正在煙柳斷腸處”的啟發。

　　陳允平生活在由宋到元的過渡時期，人生無常，國破家亡，出身儒學世家的他無法實現“治國”“平天下”的理想，暗借此詞抒發了他的對國家命運、民族前途如“斜陽”搬江河日下的悲嘆和抑郁之愁情，表達了詞人的亡國之痛和故國之思。在這一點上，該詞看似寫思婦懷遠的個人情感和羈旅之愁，卻實借助婉約的詞風表達了故土之戀，與辛棄疾的愁怨十分相似，在思想境界上與辛氏無太大區別。

　　“心事寄題紅”由敘閑愁轉入抒心事。“題紅”兩句，用孟棨《本事詩》紅葉題詩。意思是題詩寄情有意，無情之水東流去，可見心事重重。由是引出“斷腸人”。“秋濃”指的是深秋，仍照應“秋暮”題意。后世騷人墨客多做悲秋、嘆秋、感秋的文章，秋天秋景簡直成了“悲”的代名詞。斷腸人心事重重，面對夕陽西下、煙水空蒙的深秋景象，更是叫人肝腸寸斷。“回首層樓歸去懶，早新月，掛梧桐”，從戶外進入室內，其中“懶”字，就把“斷腸人”的情態和精神面貌栩栩如生地刻畫出來。“早新月、掛梧桐”，這是在“層樓”中看到的，寫得空靈透剔，意象鮮明。一輪新月高懸在稀稀落落衰敗凋謝的梧桐樹梢上，更增加了心煩意亂的愁思。結尾以景結情，戛然而止，給人無窮的回味。

　　這首詞在表現主題思想時采取事事關聯，環環相扣，層層深化的寫法，內容聯系密切。上片寫“因觸景所致的閑愁，因”征鴻“而引發懷遠之情。下片寫”心事“。心事是閑愁的具體說明，它又因秋濃而催人斷腸，斷腸是由心事所致，而心事又由題紅引起，題紅則是心事吐露的特殊形式。如此環形往復，層層而深，而產生懷愁的根本原因正是秋濃。這是因物觸情，情景交融，物景生情。事事處處切題，是此詞另一特色。如芙蓉、秋江、征鴻、秋濃、梧桐、斜陽、新月以及閑愁、心事、題紅、斷腸人、歸去懶，都緊扣”秋暮有感“這個題意和季節。

　　作者注重修辭從風格看，此詞與婉約詞派細膩綿綿情思有別，一方面它有對思想活動、情緒變化作精細的刻畫，另一方面，又沒有對描景狀物作過分的渲染，獨特之處在于疏朗中見真情，流快中藏細膩綿綿情思。