滔滔春水東流。天闊云閑，樹渺禽幽。山遠橫眉，波平消雪，月缺沉鉤。桃蕊紅妝渡口，梨花白點江頭。何處離愁？人別層樓，我宿孤舟。
折桂令·過多景樓。元代。周文質。 滔滔春水東流。天闊云閑，樹渺禽幽。山遠橫眉，波平消雪，月缺沉鉤。桃蕊紅妝渡口，梨花白點江頭。何處離愁？人別層樓，我宿孤舟。
滔滔春水向東流去，襯得天空分外廣闊，飄著的朵朵白云也是如此悠閑，在樹梢上停棲著鳥兒遠山仿佛美人的眉黛一般，起伏有致，水面上一片平靜，積雪漸漸融化，正是月缺時分，形似沉鉤這渡口，有桃蕊紅妝點綴，有白色梨花渲染。我的離愁在哪里？別人的離別只是短暫，而我卻如此漂泊，獨自借宿孤舟中。
天闊云閑：天空遼闊，云兒也散去了。
橫眉：美人的眉黛。
消雪：積雪漸漸融化。
桃蕊紅妝渡口：用桃花裝扮過的渡口。
“多景樓”是江蘇省鎮(zhèn)江市的一處寺內(nèi)建筑，具其之所心被稱為“多景”，也是因為它建在山上，地勢高，萬事萬物都可盡收眼底。詩人登高望遠，前文極寫所見景色之美，最后三句一問一答道出哀情，可見此曲采用的是以樂景反襯哀的情的手法。
前三句寫的是整體感受，春水東去，天空遼遠、閑云飄散，視野極其開闊，那樹顯得對么渺遠，那鳥仿佛也都消失了蹤跡。就像是一種脫離塵囂的展望，一片豁然開朗。接著具體寫了所見景物：山如黛、水如鏡、月缺似沉鉤，寓意白晝將盡。詩人依次運用了“闊”“閑”“渺”“幽”以及“遠”“平”“缺”等加以刻畫，句式倒裝，使景物描寫細膩生動。
再把視線住下，桃花梨花紅白相間的景色下是那“渡口”和“江水”，曲至此，已經(jīng)透出離別之情。尾三句便點出真意：“何處離愁？人別層樓，我宿孤舟。“有如蜻蜓點水一點而出，讓原本沉浸的樂景中的人，哀感頓生。
周文質（？－1334），元代文學家。字仲彬，建德（今屬浙江）人，后居杭州。與鐘嗣成相交二十余年，良人情深意篤，形影不離，故《錄鬼簿》對他有詳細的記載：“體貌清癯，學問淵博，資性工巧，文筆新奇。家世儒業(yè)，俯就路吏。善丹青，能歌舞，明曲調，諧音律。性尚豪俠，好事敬客善繪畫，諧音律。所作雜劇今知有四種。現(xiàn)僅《蘇武還鄉(xiāng)》（或稱《蘇武還朝》）存有殘曲。散曲存有小令四十三首，套數(shù)五套，多男女相思之作。 ...
周文質。 周文質（？－1334），元代文學家。字仲彬，建德（今屬浙江）人，后居杭州。與鐘嗣成相交二十余年，良人情深意篤，形影不離，故《錄鬼簿》對他有詳細的記載：“體貌清癯，學問淵博，資性工巧，文筆新奇。家世儒業(yè)，俯就路吏。善丹青，能歌舞，明曲調，諧音律。性尚豪俠，好事敬客善繪畫，諧音律。所作雜劇今知有四種。現(xiàn)僅《蘇武還鄉(xiāng)》（或稱《蘇武還朝》）存有殘曲。散曲存有小令四十三首，套數(shù)五套，多男女相思之作。
題樊川杜相公別業(yè)。唐代。錢起。 數(shù)畝園林好，人知賢相家。結茅書閣儉，帶水槿籬斜。古樹生春蘚，新荷卷落花。圣恩加玉鉉，安得臥青霞。
南轅雜詩一百八章 其十五。清代。姚燮。 二鼓黃壘堡，三鼓香城村。旋風飐輪角，沙葉為蔽昏。大河莽東注，石閘西營屯。奔蹄不受役，縱性投沄渾。巡卒互譏盜，擊柝催閉門。巷火漸稀滅，防肅及犬豚。居常慎動止，一息堪自捫。麟虎各山藪，于我何仇恩？
鮑融州病足叩謁適遇孝若示融州菊詩和篇次韻。宋代。許及之。 不見融州夏涉秋，居然款對豁羈愁。猶存尊足憐同病，不擊虛舟任打頭。久待一州當斂惠，終煩諸野要營求。我今不啻便應足，獨恨於君百未酬。
贈項子全。明代。朱同。 過門未識子全面，久矣逢人說項斯。宦志已灰更變后，宗枝還念未分時。曾楊近古無神術，盧扁于今有國醫(yī)。尚擬好風吹杖履，夜深雨足剪園葵。
和子瞻濠州七絕涂山。宋代。蘇轍。 娶婦山中不肯留，會朝山下萬諸侯。古人辛苦今誰信，只見清淮入海流。