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    數(shù)日

    數(shù)日朗讀

    數(shù)日秋風(fēng)欺病夫,盡吹黃葉下庭蕪。

    林疏放得遙山出,又被云遮一半無。

    譯文

    連日秋風(fēng),吹著我支離病骨;把滿樹的黃葉搖下,飄灑在庭院的每個角落。

    稀疏的樹林,剛讓人能透過它眺望遠方的群山;不作美的白云,飄過來又把山頂?shù)囊话胝跊]。

    注釋

    病夫,病人,詩人自指。

    庭蕪,荒蕪的庭院。

    林疏,葉子落了,樹林變得稀疏。

      此詩風(fēng)格頗類“誠齋體”。寫秋風(fēng)毫無蕭瑟肅殺之氣,詩意活潑跳脫。屈原的“裊裊兮秋風(fēng),洞庭波兮木葉下”(《九歌·湘夫人》),寫秋風(fēng)優(yōu)柔,而杜甫的“無邊落木蕭蕭下”(《登高》)則氣勢磅礴,宋玉“悲哉秋之為氣也,蕭瑟兮草木搖落而變衰”(《九辯》),乃因心有所梗而發(fā)為悲秋之嘆,趙師秀這首詩寫秋風(fēng)不落窠臼,屬“胸次玲瓏”之作。

      這首詩前兩句寫秋風(fēng)一起,自己的病體受到打擊,不堪承受,眼前庭院里紛紛飄下了黃葉。這兩句一寫人,一寫樹葉,看上去是分寫,各有所主,實質(zhì)上是用秋風(fēng)作為共同媒體,在感情上物我相通。人被秋風(fēng)吹得難受,樹被秋風(fēng)吹得枯黃,樹尚不能抵擋風(fēng)寒,何況是人,且又在病中。于是兩句又合成了一句。“永嘉四靈”就是如此善于捕捉情景的共同點,通過微妙的系屬加以聯(lián)貫,創(chuàng)造出所需要的氛圍來。同時,以“欺病夫”三字對自然進行調(diào)侃戲謔,這種圓熟,也是四靈詩派的特色,所以陳衍《宋詩精華錄》認為接近楊萬里。

      三、四是名句,充滿理趣。庭前黃葉飄墜,門外的樹林便也脫盡綠葉,透過稀疏的林木,剛能看到遠山,然而又飄來白云,山被遮住了一半。趙師秀詩善于煉字,每被評論家所激賞,這兒的“放”與“遮”二字就很見功力。用了這二個動詞,自然景觀一下子活了起來,變成了主動的有感情的物體。開門望山,本是詩人的情趣,但平日密林遮擋,無法直見遠山,如今樹林采取合作態(tài)度,落盡了樹葉,宛如把關(guān)禁的遠山放出,呈現(xiàn)眼前,偏偏白云又來為難,把平常放在外面、任人觀賞的秀麗山峰遮蓋住一半,不給人看。于是,詩人不禁感嘆,山林是否也有它的思想,不肯讓人們過分愜意,特地留下一分遺憾,使人增加幾分想象。

      這首絕句的第一個特色是講究煉字,頗見作者的功力。煉得妙的有二個字,一是“欺”字,不但賦予秋風(fēng)以人的靈性,且富有諧趣。秋風(fēng)居然也欺負起生病的詩人來,這種用自我調(diào)侃的筆調(diào)寫出來的詩句,非常詼諧、幽默、風(fēng)趣。二是“放”字,“無邊落木蕭蕭下”,本令人感到非常凄涼悲愴,何況它又灑滿了荒蕪的庭院,可是詩人卻從中看到了另一面,葉落林疏,遠山頓現(xiàn),不禁給人以驚喜。“林”仿佛像人一樣,似乎是拉開用葉子做的帷幕,“放”出遠山,既富詩情,又富畫意。

      這首絕句的第二個特色是富有繪畫的構(gòu)圖美,構(gòu)圖是指景物的布局和取舍。詩人從全局著眼,大處落墨,繪出景物的全貌,突出它延綿不斷的走向和無邊無際的廣度,這樣就把遠山的總體布局展現(xiàn)在面前,感到是在觀賞一幅巨畫。而“云遮一半”的取舍,實際上是用云來點染畫面,更突出地反映出這首詩是用畫家的眼光和筆法來體現(xiàn)構(gòu)圖美。

      整詩雖然格局不大,但詩人善于欣賞景物,縱深地領(lǐng)略自然界的情趣,用語又十分精到,所以在以絕句出名的宋代,仍為眾口交譽的好詩。

    趙師秀

    趙師秀(1170~1219年)字紫芝,號靈秀,亦稱靈芝,又號天樂。永嘉(今浙江溫州)人。南宋詩人。 ...

    趙師秀朗讀
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