離愁不管人飄泊。年年孤負黃花約。黃花約。幾重庭院,幾重簾幕。
憶秦娥·秋蕭索。宋代。黃機。 秋蕭索。梧桐落盡西風惡。西風惡。數聲新雁,數聲殘角。離愁不管人飄泊。年年孤負黃花約。黃花約。幾重庭院,幾重簾幕。
秋天的景象蕭索,西風凄厲,使梧桐落盡葉子,又送來了幾聲新燕的鳴叫聲,幾聲稀疏的號角聲。秋景秋聲都那么悲涼,促動游子思歸的心。四處漂泊,又加上離愁時時壓著心頭。當初分別時曾相約在秋天菊花盛開時重逢,然而年年辜負了這約會的日期,無法相見。遙想在那深深的庭院里、重重的簾幕內,對方一定不知怎樣地在忍受著這相思的煎熬和獨處的寂寞。
⑴孤負:辜負。
⑵黃花:菊花。
這首詞寫游子的傷秋懷人之情。首句寫出了獨處孤旅,雙在秋風葉落之時縈繞于游子心中的渴求溫暖的呼喚,為古今詩詞的一個歷久常新的主題的定下了蕭殺的基調。接著便展開具體描繪。“一葉落,天下盡知秋”,秋天,本來就容易引起離人的愁緒,更何況此時此刻已不是黃葉方飄的初秋,而是“梧桐落盡”的深秋呢?詞人于“西風”下著一“惡”字,感情色彩十分強烈。然而“西風”之“惡”還不止于落盡梧桐而已,作者巧借此調疊句之格,在強調“西風惡”三字后,又引出“數聲新雁,數聲殘角”,幽咽凄厲,聲聲扣擊著游子的心扉。這樣,整個上片寫出了一派濃重的秋意,為下文寫游子的愁緒渲染了氛圍。梧桐葉落、西風、雁聲等意象的描寫,為下闕游子的孤寂之情的抒發,奠定了基調。“離愁不管人飄泊”。離愁,本是游子心中所生,這里卻將它擬人化,“離愁”完全不顧及游子四處飄泊的痛苦處境,久久不去,折磨著人的心靈。“不管”二字,包含著多少無可奈何之情!“年年孤負黃花約”,游子的離愁如此難以排遣,原來更有著期約難踐的歉疚。想當初,臨別這際,自己與戀人相約在菊花開放的的秋天重逢。可是,花開幾度,人別數載,事與愿違,年年負約,每念及此,怎不令人肝腸寸斷!緊接著,作者又用疊句將筆觸伸向天邊,從戀人的角度寫情。有味的是,作者只是描寫了她的居處:“幾重庭院,幾重簾幕”。然后,戛然而止,這就給讀者留下了馳騁想象的余地。那深深庭院里、重重簾幕中的人兒是怎樣忍受著相思的煎熬和獨處的孤寂,年復一年地翹首盼望游子歸來,已是不言而喻了。總之,此篇以直筆寫游子離愁,以墨寫閨人之幽怨,兩地相思,一種情愫,在蕭殺秋景的環境中,更顯得深摯動人。
黃機,字幾仲(一作幾叔),號竹齋。南宋婺州東陽(今屬浙江)人。曾仕州郡,也是著名詩人。著有《竹齋詩余》、《霜天曉角·儀真江上夜泊》等。 ...
黃機。 黃機,字幾仲(一作幾叔),號竹齋。南宋婺州東陽(今屬浙江)人。曾仕州郡,也是著名詩人。著有《竹齋詩余》、《霜天曉角·儀真江上夜泊》等。
丹青閣。宋代。華岳。 未識丹青意,憑欄試解潮。煙云朝起陸,汀渚暮生潮。山卓數枝筆,天橫一幅綃。霞收紅暈淺,溪褪綠痕消。個裹風煙冷,于中景物饒。飛黃凌翠閣,寒碧瞰紅橋。酒盡香凝甕,詩成錦掣標。朱衣扶客醉,翠袖殢人嬌。屏帳接千里,畫圖連九霄。長風來水尾,斜日轉山腰。赤腳支筇穩,蒼頭控馬驕。老臣今已矣,兒女總金貂。
與廣州庠友羅道卿同謁倫白山太史索家君竹小隱序后數日賦一絕以速之。明代。張天賦。 萬丈龍門未易過,感君指引渡風波。海頭多少傍人眼,不濟于今將若何。
和王德和知縣謁蕭千巖韻二首 其一。宋代。袁說友。 虛名誤壯夫,黃金變顏色。誰歟帛米謀,困此芻狗跡。安和一榻上,精神馀筆力。我欲造之深,劇談忘漏刻。
送宋承旨歸覲大母劉太夫人。。薛似宗。 遠沖風雪渡錢塘,欲趁春風到故鄉。百歲報劉知日短,一身許國喜心長。才名磊落傳金馬,旌蓋輝煌出玉堂。豈若他人思陟岵,無憂靡盬不遑將。